水下攝影師是一群不太一樣的攝影師。潛水對于攝影師的身體素質(zhì)有著不低的要求，下潛到冰冷的海水深處拍攝，需要攝影師對攝影器材在不同條件下的拍攝性能有專業(yè)的理解；與此同時，發(fā)現(xiàn)和追蹤海洋生物所需的時間也受到可攜帶的氧氣和人所能及的下潛深度的限制；獲取野外水下生物的習(xí)性也是一項復(fù)雜挑戰(zhàn)，因為我們對許多物種及其互動關(guān)系都知之甚少，但這也為拍攝出全新的令人難忘的照片提供了絕佳機會。

大多數(shù)水下攝影師實際上更像是探險家，他們?yōu)樗�面之下的生命所吸引，致力于探索和展示他們看到的令人驚嘆的，有時甚至是前所未見的景象。事實上，本書中的所有攝影師都對他們的攝影對象有著相當(dāng)豐富的知識，這得益于他們直面這些生物的一手經(jīng)歷。他們的作品代表了“國際野生生物攝影年賽”30多年的歷程。這些作品因其本身卓越更兼有趣而入選。一些作品的創(chuàng)作具有啟發(fā)性，其中三分之一是在膠片時代拍攝的，也就是在 2004 年第一次有數(shù)字攝影作品參賽之前。那時每次潛水最多只能拍攝 36 張影像，并且拍攝效果只能在膠片洗出之后才能看到。

數(shù)字攝影技術(shù)給水下攝影帶來了革命性變化。這項技術(shù)不僅提高了每次下潛所能拍攝影像的上限，更提供了即時影像預(yù)覽。這使得試攝、原位調(diào)試成為可能，其中更為關(guān)鍵的是攝影師能使用閃光燈進行精確和創(chuàng)意的光影控制，借此達到水下深處的色彩復(fù)原效果。

現(xiàn)代柔性焦距透鏡組提供了更高的清晰度和變焦聚焦性能，盡管它只能在相對近的距離保持。如今并沒有與之相媲美的 600 毫米水下攝影鏡頭。但是人類畢竟不在海洋中生存，因此大多數(shù)海洋生物對于人類缺乏天然的畏懼，這就使得近距離攝影和微鏡頭廣角拍攝比起水上攝影更為簡單。然而由于水下無法更換鏡頭，對于鏡組的選擇必須在下潛之前做好。甚至所有拍攝計劃的制訂、合適設(shè)備的選擇，其中包括合適的攝影機外殼和持機設(shè)備等等，都必須在水上完成。

技術(shù)是水下攝影中極為重要的一部分，但攝影照片也必須同時兼具藝術(shù)性和趣味性。這些作品不僅僅是攝影記錄，其本身的構(gòu)圖、光影以及靈犀一刻，也應(yīng)當(dāng)令人過目難忘。

這本集錦中收錄的所有照片各有能打動人心的角度。一些生物本身在合適的光線和角度下就足夠令人驚嘆；一些照片能傳達出拍攝當(dāng)時的情緒，展現(xiàn)生物特有的習(xí)性，這通常是之前從未被拍攝過的；還有一部分照片給我們講述了一些亟待進一步探索或者引人思考的故事。所有這些作品使我們得以窺見這個精彩世界的一角，這是一個我們大多數(shù)人都還未曾親見卻依然充滿好奇的世界。