在德國(guó)境內(nèi)，法西斯對(duì)人們心靈的毒害和摧殘隨處可見(jiàn)。這種精神受害者的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)肉體受到殘害者。正因?yàn)槭芎Φ姆秶�更廣、更深，所以，展示這種影響就更具有重要意義。

木工師傅弗里德里希·利貝瑙的黑牧羊犬哈拉斯引起的轟動(dòng)效應(yīng)可以說(shuō)是一個(gè)典型的事例。這條名不見(jiàn)經(jīng)傳的牧羊犬配種產(chǎn)下的親王，在希特勒四十六周歲誕辰時(shí)被納粹省黨部作為生日賀禮獻(xiàn)給了希特勒，得到總理府回信和希特勒親筆簽名的照片。自此以后，這條普通的看家犬便突然之間飛黃騰達(dá)。憑借著看家犬的光環(huán)，狗主人、狗主人的親戚、狗主人的鄰居和狗主人的木工伙計(jì)都先后加入了納粹黨；狗主人的兒子在學(xué)校獲得了極大的榮譽(yù)，同學(xué)們都以此為驕傲，因?yàn)檫@對(duì)于我們班級(jí)、我們學(xué)校和我們美麗的城市是一個(gè)極大的榮譽(yù)；學(xué)生們?cè)诮處煄ьI(lǐng)下去狗舍參觀，了解狗的譜系；希特勒青年團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的少年隊(duì)隊(duì)旗以哈拉斯的名字命名；各路記者和攝影師從全國(guó)各地趕來(lái)采訪；甚至連一些宗教報(bào)刊和專業(yè)雜志也都紛紛派出人員，前往考察。有關(guān)哈拉斯的事情被連篇累牘地恣意渲染，頻頻見(jiàn)報(bào)；哈拉斯的照片在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊上多次出現(xiàn)；就連狗主人的談話也成為至理名言，經(jīng)常作為圖片標(biāo)題被人

們引用。由于新聞界的大肆鼓噪，一時(shí)間真可以說(shuō)是狗名遠(yuǎn)揚(yáng)。

在這部以《狗年月》為書名的作品中，狗占據(jù)著重要位置。書中雖然對(duì)佩爾昆森塔哈拉斯親王（又名普魯托）這四代狗都有詳細(xì)描述，但是，真正能夠舉足輕重的卻只有哈拉斯和親王，尤其是親王，因?yàn)橹挥兴�才同法西斯的命運(yùn)緊緊相連，甚至成為獨(dú)裁者的寵物。正因?yàn)榉ㄎ魉雇�狗結(jié)合，主宰著人們的社會(huì)生活，所以才會(huì)演出那一幕

幕的悲劇和鬧劇。

但是，哈拉斯畢竟是圈外之狗，它的輝煌只不過(guò)是親王光環(huán)的余暉而已。因此，對(duì)于它的宣傳雖然也有官方授意，但畢竟還是局限于輿論工具造造聲勢(shì)罷了。親王則不然，它在給希特勒祝壽時(shí)外逃，成為舉世矚目的重大事件。它的外逃不僅成為廣播電臺(tái)、報(bào)紙雜志談?wù)摰闹行�，而且改變了希特勒的�?zhàn)略部署。在盟軍和蘇軍步步逼近、柏林已經(jīng)危在旦夕的緊急情況下，德軍組建了陷阱行動(dòng)指揮部和元首愛(ài)犬搜索隊(duì)，將戰(zhàn)略重點(diǎn)從防御盟軍和蘇軍的進(jìn)攻轉(zhuǎn)移到對(duì)牧羊犬親王進(jìn)行的圍、追、堵、截上面，并為此制定了專門的陷阱行動(dòng)計(jì)劃。至此，狗已成為法西斯保衛(wèi)的中心。正如作者在談到法西斯統(tǒng)治下的德國(guó)時(shí)多次用上狗年月這個(gè)詞一樣，仔細(xì)分析起來(lái)，這一看似荒謬絕倫的邏輯倒并不荒謬，因?yàn)榉抢硇宰鳛楣放c法西斯之間的共同點(diǎn)，把兩者緊緊結(jié)合在一起。在這種非理性勢(shì)力支配下，有什么荒唐事不會(huì)出現(xiàn)，有什么暴行不會(huì)發(fā)生呢？然而，真正可悲的不僅僅在于這些反常現(xiàn)象本身，更主要的是人們對(duì)待它的那種麻木不仁、隨聲附和甚至趨之若鶩的態(tài)度。戰(zhàn)后企圖實(shí)現(xiàn)非納粹化的馬特恩連遭敗北，終被翁特拉特拳球隊(duì)以進(jìn)行所謂東方的煽動(dòng)性宣傳為由除名，再一次證明了這種非理性影響的根深蒂固。于是，遺忘便成了人們的行動(dòng)準(zhǔn)則。馬特恩本人也試圖用大橡皮擦去過(guò)去的舉動(dòng)，就是這種心態(tài)的真實(shí)寫照。

小說(shuō)中的主人公馬特恩和阿姆澤爾是一對(duì)性格迥異的伙伴。阿姆澤爾因?yàn)橛幸话氲莫q太血統(tǒng)，遭人歧視，甚至連馬特恩生氣時(shí)也會(huì)罵他猶太鬼。由于他自幼體胖，人稱胖墩兒，常遭人揍。而馬特恩則相反，他有曾經(jīng)揭竿而起、后被處死的祖父和叔祖父，因此，血液中似乎有一種天生的反叛精神。他身強(qiáng)力壯，在體能和體育運(yùn)動(dòng)方面總是強(qiáng)者。然而，作為兩個(gè)完全不同的藝術(shù)形象，馬特恩與阿姆澤爾的性格始終處于對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系中。虛偽與真誠(chéng)、愚拙與智慧、激進(jìn)與冷靜、刻板與幽默、耿耿于懷與寬以待人形成了兩人性格的鮮明

對(duì)比。

人稱咬牙人的馬特恩偏激、酗酒，動(dòng)不動(dòng)就把牙齒咬得咯咯作響，嘴里還不時(shí)冒出猶太鬼這句罵人話。為了個(gè)人的利益，他不惜出賣好友，恩將仇報(bào)，把莫逆之交打得鮮血淋淋。對(duì)于那些曾經(jīng)損害過(guò)他的人，他從不放過(guò)。這個(gè)尋求補(bǔ)償?shù)母�蹤者把那些人的名字記在心上、脾上和腎上，然后按圖索驥，一個(gè)一個(gè)地進(jìn)行報(bào)復(fù)。他不擇手段的報(bào)復(fù)不僅僅針對(duì)那些昔日的當(dāng)事人，也針對(duì)他們的妻兒老小和家禽寵物。他打著非納粹化的幌子，把那些人的女人帶走，使她們?nèi)旧狭懿。�然后又將她們拋棄。由于他的遲鈍、愚拙，

他激烈情緒的發(fā)泄往往事與愿違，招致引火燒身的后果。

阿姆澤爾黃金小嘴布勞克塞爾這三個(gè)名字表明阿姆澤爾性格發(fā)展的三個(gè)不同階段。與童年時(shí)代的名字阿姆澤爾聯(lián)系在一起的往往是：具有音樂(lè)稟賦，能唱童聲高音區(qū)；在繪畫方面表現(xiàn)不凡；制作的稻草人聞名遐邇，令人嘆為觀止。他生性敏感，年幼時(shí)甚至不能穿新鞋、新襪和新衣服。逆來(lái)順受是支配他一切行動(dòng)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。為了逃過(guò)體育課，

不上棒球場(chǎng)，他寧可做雜務(wù)，甚至生吞蠑螈尾。

黃金小嘴是他被打掉三十二顆牙齒后離開故鄉(xiāng)、來(lái)到柏林并鑲上全副金牙后得到的綽號(hào)。這時(shí)，作為黃金小嘴的阿姆澤爾和藹可親，忠厚老實(shí)，樂(lè)于助人，體現(xiàn)了人性中美好的東西。他對(duì)昔日的恩師布魯尼斯的養(yǎng)女燕妮的幫助，飽含著巨大的勇氣和真摯的情懷。須知，在法西斯橫行的年代，布魯尼斯表面上是因?yàn)樾淌路缸�，�?shí)則是因?yàn)檎�治�?wèn)題鋃鐺入獄，要收留這位集中營(yíng)囚犯的養(yǎng)女，所冒的風(fēng)險(xiǎn)可想而知。黃金小嘴時(shí)代的阿姆澤爾作為一位著名的藝術(shù)家和芭蕾舞教練，在藝術(shù)上一絲不茍，在教學(xué)中嚴(yán)格要求，受到人們普遍的尊重。在近于完人的黃金小嘴身上，作者讓他染上了不斷抽煙、亂扔煙頭的壞習(xí)

慣，使這個(gè)人物形象變得更加真實(shí)、可信。

布勞克塞爾先生這一稱呼標(biāo)志著這時(shí)的阿姆澤爾已經(jīng)身居布勞克塞爾公司（即布勞克塞爾鉀鹽礦業(yè)公司）經(jīng)理這一要職。在這一時(shí)期，他的才華集中在拓展業(yè)務(wù)和開發(fā)新產(chǎn)品上面。他除了在昔日鉀鹽礦下繼續(xù)制作稻草人和開辦了具有重大意義的磨坊主馬特恩咨詢機(jī)構(gòu)，還生產(chǎn)了在西德引起軒然大波的神奇眼鏡。對(duì)于馬特恩過(guò)去的所作所為，他佯裝不

知，采取寬容的態(tài)度。

阿姆澤爾雖然有三個(gè)名字、三重身份，但其基本品質(zhì)卻一脈相承。他的真誠(chéng)、智慧、冷靜、善良和幽默，在各個(gè)時(shí)期都有不同的表現(xiàn)形式。作為時(shí)代的批判者，他用稻草人和芭

蕾舞揭露社會(huì)弊端。稻草人的服飾和表情影射歷史，針砭現(xiàn)實(shí)，風(fēng)趣幽默，令人捧腹。

圖拉和燕妮作為小說(shuō)中的另一對(duì)主人公，同樣寫得有聲有色，栩栩如生。圖拉·波克里弗克以任性和好搞惡作劇出名。恃強(qiáng)凌弱是她的看家本領(lǐng)。年幼時(shí)對(duì)于因過(guò)分肥胖而無(wú)法行動(dòng)的燕妮，她非但沒(méi)有憐憫之心，反而大肆捉弄、恐嚇。她因?yàn)榈艿芸道�德淹死一事居然與狗在一起，在狗舍中待了一個(gè)星期之久。為了發(fā)泄不滿情緒，她公然告密，使燕妮的養(yǎng)父布魯尼斯終被關(guān)進(jìn)集中營(yíng)。為了能生一個(gè)孩子，她主動(dòng)同多人發(fā)生兩性關(guān)系。她的外表同她的靈魂一樣丑陋，長(zhǎng)滿膿皰的額頭，兩個(gè)大得出奇的鼻孔，一對(duì)靠得很近、陷得很深的小眼睛，而且一生氣還要翻白眼。

參議教師布魯尼斯的養(yǎng)女、吉卜賽人的棄嬰燕妮雖然比圖拉大半歲，可是由于行動(dòng)不便，備受身材瘦削、動(dòng)作靈活的圖拉欺侮�？斓绞�一歲時(shí)，借助降雪奇跡，她突然之間變得身材苗條，身輕如燕，并且成為很有發(fā)展前途的芭蕾舞演員。應(yīng)圖拉要求，為了拯救她在法國(guó)作戰(zhàn)的哥哥，燕妮樂(lè)于犧牲自己，把九條歐洲醫(yī)蛭放在自己身上。善良的天性使她對(duì)昔日的告密者、如今身懷六甲的未婚少女圖拉關(guān)懷備至，親手為圖拉未來(lái)的小生命編織寶寶服和寶寶褲。在受傷致殘后，她把自己對(duì)圖拉的表兄哈里·利貝瑙一往情深的感情深深埋在心間，一生未嫁。降雪奇跡之后，性格溫柔、臉蛋嬌小和漂亮的燕妮變得身材苗條了，這使本來(lái)就討

人喜歡的女孩變得更加楚楚動(dòng)人。

需要說(shuō)明的是，在描寫馬特恩與阿姆澤爾這一對(duì)人物時(shí)，內(nèi)心與外表并不一致。同滿身斑點(diǎn)的阿姆澤爾相比，馬特恩長(zhǎng)得儀表堂堂。內(nèi)心與外表的反差，會(huì)給人留下深刻的印象。而在描寫圖拉與燕妮這一對(duì)女孩時(shí)，卻把內(nèi)心與外表統(tǒng)一起來(lái)了。這樣做更符合人們的審美習(xí)慣。表里一致體現(xiàn)了人們對(duì)人物描寫尤其是對(duì)女性人物描寫的美學(xué)追求，使燕妮與圖拉這

兩個(gè)藝術(shù)形象之間美與丑、善與惡的對(duì)比變得更加強(qiáng)烈。

在描述重大事件時(shí)，作者并不將所有細(xì)節(jié)從頭到尾一次說(shuō)盡，而是首先進(jìn)行粗線條的描繪，讓讀者只能有個(gè)總的印象。隨著情節(jié)的發(fā)展，或者通過(guò)自己回憶，或者通過(guò)他人敘述，經(jīng)過(guò)多次重復(fù)之后，讀者才把事情原委全部弄清。描寫九個(gè)蒙面人襲擊阿姆澤爾別墅時(shí)使用的就是這種手法。開始時(shí)，人們只知道有這種事情，但究竟是何人所為，誰(shuí)在其中扮演重要的角色，為什么要襲擊阿姆澤爾，并不清楚。希望得知全部真情的愿望促使人們繼續(xù)往下閱讀。只是在戰(zhàn)后，馬特恩在國(guó)內(nèi)四處游蕩，對(duì)當(dāng)事人進(jìn)行審判，馬特恩的女兒瓦莉戴上認(rèn)識(shí)眼鏡進(jìn)行觀察，舉行公開的討論會(huì)，以及馬特恩與黃金小嘴交談之后，整個(gè)事件的

真相才水落石出。

采用荒誕手法進(jìn)行描述，構(gòu)成這一小說(shuō)的又一特色。誠(chéng)然，《狗年月》這樣的書名已經(jīng)給人造成一種奇特的感覺(jué)，但更為怪異的還是描寫的內(nèi)容。部中的各個(gè)章節(jié)均冠以�努旁绨�，這樣的標(biāo)題表明：這既是布勞克塞爾鉀鹽公司每天上的早班，同時(shí)又是整部小說(shuō)

的序曲。這種妙語(yǔ)雙關(guān)的小標(biāo)題不能不令人感到耳目一新。

燕妮和阿姆澤爾在雪人體內(nèi)發(fā)生的巨大變化使他們肥胖的身子頓時(shí)變得苗條起來(lái)。這種情況似乎還不足為奇，因?yàn)樗�使我們�?lián)想到卡夫卡《變形記》中的主人公格里高爾·薩沙姆。

真正使人感到驚異的倒是小說(shuō)中的黃粉幼蟲和認(rèn)識(shí)眼鏡。

黃粉幼蟲本是磨坊主馬特恩那袋二十磅重的面粉中寄生的害蟲，但它們都具有神奇的功能未卜先知，料事如神，能準(zhǔn)確地預(yù)言未來(lái)。它們的聲音只有磨坊主馬特恩那只扁耳朵才能聽到，它們的語(yǔ)言只有這位磨坊主才能聽懂。戰(zhàn)前，它們已經(jīng)小試鋒芒；戰(zhàn)后，它們更是大展宏圖。黃金小嘴給磨坊主創(chuàng)造了必要的條件，讓他對(duì)外服務(wù)，接受咨詢。初，是附近的居民，然后是新聞界、企業(yè)界、宗教界人士，后是政壇顯要，紛至沓來(lái)，傾聽黃粉幼蟲的建議。甚至連聯(lián)邦總理阿登納也四次成為這里的座上客；社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的倡導(dǎo)者、西德經(jīng)濟(jì)奇跡之父艾哈德則更是這里的�？�。黃粉幼蟲的預(yù)言影響著西德的內(nèi)政、外交、經(jīng)濟(jì)和文化。黃粉幼蟲在西德社會(huì)生活中這種舉足輕重的作用，乍一看來(lái)荒誕不經(jīng)，但如果聯(lián)系到二戰(zhàn)后德國(guó)和歐洲的現(xiàn)實(shí)，也就不難理解了。實(shí)際上，黃粉幼蟲只不過(guò)是美、英、

法三國(guó)管制西德的盟國(guó)高級(jí)委員會(huì)和馬歇爾計(jì)劃的形象化比喻罷了。

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