關(guān)于原著版本
1928年,伊里夫和彼得羅夫的《十二把椅子》正式完稿。但次出版前,書(shū)刊審查員就做了大幅度刪減。以后每出版一次,就改動(dòng)一次,整整改了十年。后,這部長(zhǎng)篇小說(shuō)縮減了幾乎三分之一的篇幅,F(xiàn)在出版的這個(gè)版本,是個(gè)根據(jù)存檔手稿修復(fù)的完整版本,同時(shí)收錄了歷史、文學(xué)等背景方面的注釋。
并非兩個(gè)人的傳奇
根據(jù)傳記文學(xué)家們的回憶和描述,這部小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程可謂不可復(fù)制的傳奇。時(shí)至如今,幾乎已經(jīng)分不清哪些是史實(shí),哪些只是傳說(shuō)而已。
不過(guò)至少兩位作家的身世是可考的。1923年前,這兩位年輕的敖德薩人就來(lái)到了莫斯科定居。早在敖德薩期間,身為記者與詩(shī)人的伊利亞·阿爾諾里多維奇·法因奇利貝爾格(18971937)就為自己取了伊里夫的筆名。葉甫蓋尼·彼得羅維奇·卡塔耶夫(19031942)曾供職于敖德薩刑事偵查局,他的筆名彼得羅夫可能是改行當(dāng)記者后才取的。1926年,彼得羅夫來(lái)到蘇聯(lián)鐵路交通工人工會(huì)中央委員會(huì)所屬《汽笛》報(bào),與伊里夫成為同事。兩位作家一起共事十年,是彼此知心的摯友。伊里夫經(jīng)常開(kāi)玩笑說(shuō):我們兩個(gè)要是同生共死該多好!
1937年,伊里夫于死于急性肺結(jié)核發(fā)作,享年39歲。彼得羅夫在好友葬禮上傷心不已地說(shuō):我出席的就是我自己的葬禮了……在生活中兩人的性格差異很大,彼得羅夫喜歡發(fā)脾氣,時(shí)常揮舞著雙手大喊大叫,伊里夫則比較內(nèi)斂而又不乏幽默感。一起共事的十年里,兩人彼此稱呼對(duì)方只用敬語(yǔ)您,但兩人間的友情遠(yuǎn)比常人眼中的親密無(wú)間更加深厚。1942年,彼時(shí)身為戰(zhàn)地記者的彼得羅夫乘坐飛機(jī)從新羅西斯克返回莫斯科途中,飛機(jī)被德國(guó)殲擊機(jī)擊中,彼得羅夫不幸身亡,年39歲。
1927年間,著名作家瓦連京·彼得羅維奇·卡塔耶夫也在《汽笛》報(bào)供職,而他就是彼得羅夫的親哥哥,也是伊里夫的好朋友。瓦連京·卡塔耶夫來(lái)莫斯科相對(duì)較早,1927年的時(shí)候,他已經(jīng)是名滿天下的文學(xué)家了。大型雜志不但經(jīng)常發(fā)表他的散文,他的劇本也被莫斯科藝術(shù)劇院頻頻搬上舞臺(tái),大型出版社土地與工廠甚至打算出版他的作品全集。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《十二把椅子》的創(chuàng)意發(fā)起人就是瓦連京·卡塔耶夫。他本打算與弟弟彼得羅夫、好朋友伊里夫共同創(chuàng)作這部作品。彼得羅夫和伊里夫作為文學(xué)槍手撰寫主要章節(jié),而瓦連京·卡塔耶夫本人則主導(dǎo)修改和編輯。三人商定,出版時(shí)將共同署名。這個(gè)計(jì)劃看上去很完美,因?yàn)橥哌B京·卡塔耶夫已經(jīng)揚(yáng)名立萬(wàn),他的手稿出版社會(huì)爭(zhēng)先恐后地錄用,給出的酬金也會(huì)更加豐厚?墒牵m然他手頭素材豐富,但是大忙人自有大忙人的難處,瓦連京·卡塔耶夫平時(shí)要應(yīng)付的事情實(shí)在太多,導(dǎo)致他無(wú)法安心寫作。所以,弟弟和好友的出手相助實(shí)在是一件雪中送炭的大好事。于是,伊里夫和彼得羅夫在1927年9月之前就開(kāi)始動(dòng)筆寫作《十二把椅子》。僅僅三個(gè)月后,小說(shuō)的部分《老城里的獅子》便已完稿。兩位槍手興沖沖地把手稿交給卡塔耶夫過(guò)目,卡塔耶夫閱讀完后,竟出人意料地拒絕了當(dāng)初商定的共同署名計(jì)劃。他鄭重其事地向兩位槍手宣布,主導(dǎo)已經(jīng)不再需要,兩位年輕人大可自己完成小說(shuō)。此后,兩位作者便愈發(fā)夜以繼日地激情創(chuàng)作,甚至到了廢寢忘食的地步。1928年1月,長(zhǎng)篇小說(shuō)即告完成。《30日》周刊從當(dāng)年一月份至七月份就以連載的形式出版了《十二把椅子》的插圖版。
出版馬拉松
上述故事是否完全符合歷史事實(shí),已然無(wú)從考證。但是從創(chuàng)作和出版的時(shí)間看,至少可以肯定,協(xié)調(diào)出版社的工作早在小說(shuō)完成之前,甚或小說(shuō)還沒(méi)有開(kāi)始寫作時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。事實(shí)上,《30日》雜志主編也應(yīng)該是在小說(shuō)出版之前就已經(jīng)先讀過(guò)了部分初稿,而且審查、校對(duì)和排版等一系列出版前的準(zhǔn)備工作也早已安排就緒。鑒于當(dāng)時(shí)的出版程序和技術(shù),整個(gè)出版過(guò)程至少需要兩到三個(gè)星期,再加上插圖繪制也需要至少幾個(gè)星期。更何況,審查直到批準(zhǔn)出版也需要時(shí)間。所以小說(shuō)的出版肯定不是從1928年1月才開(kāi)始,而早在1927年的10月之前就已經(jīng)啟動(dòng)了。如此推測(cè),就《十二把椅子》出版問(wèn)題的協(xié)商和協(xié)調(diào)工作則應(yīng)該開(kāi)始得更早。
如果上述推理邏輯沒(méi)有問(wèn)題,那么瓦連京·卡塔耶夫?yàn)椤妒岩巫印纷龀龅呢暙I(xiàn)就的確不可忽視了。作為當(dāng)時(shí)的知名人士、兩位作家的親兄弟和好友,他的知名度和社會(huì)影響力為小說(shuō)的出版提供了可靠的保障。很難想象,要是沒(méi)有瓦連京·卡塔耶夫的長(zhǎng)袖善舞,兩位當(dāng)時(shí)還名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕作家會(huì)獲得出版界如此慷慨的信任透支。且不說(shuō)出版社編輯認(rèn)真閱讀了還未完稿的部分章節(jié),《30日》雜志連續(xù)7個(gè)月以插圖形式大篇幅連載,在當(dāng)時(shí)就堪稱奇跡。
當(dāng)然,兩位作者選擇《30日》也并非無(wú)心之舉。因?yàn)槌送哌B京·卡塔耶夫的知名度可以利用外,兩位作者還有不少熟人在這家雜志社工作。這家雜志社的編輯主任和總編就是他們的老熟人和有力支持者,這無(wú)疑也是小說(shuō)順利出版的助力因素!30日》月刊總編還特意在插圖連載剛一結(jié)束,就安排正式出版了《十二把椅子》的紙質(zhì)書(shū)籍,從廣告宣傳的角度看,這樣的安排簡(jiǎn)直完美。
雖然小說(shuō)出版過(guò)好幾個(gè)版本,而且每次出版都會(huì)對(duì)內(nèi)容做出修改,但每個(gè)版本的首頁(yè)都保留了獻(xiàn)給瓦連京·卡塔耶夫的字樣。一開(kāi)始在《30日》雜志上連載的插圖版共有三十九章,而個(gè)由土地與工廠出版的書(shū)籍版本是四十一章,但是此后的所有版本都是四十章。
有版本專家認(rèn)為,初的插圖版文字部分被縮減到了僅夠雜志排版,因此缺乏藝術(shù)性。而后1928年出版的個(gè)書(shū)籍版《十二把椅子》雖然恢復(fù)了大部分被刪減內(nèi)容,可是兩位作者可能由于趕時(shí)間,所以文本質(zhì)量也不是很高。但從第二個(gè)版本開(kāi)始,作者對(duì)待小說(shuō)的態(tài)度開(kāi)始步入正軌,進(jìn)行了嚴(yán)肅認(rèn)真而又細(xì)致的修改。所以,這個(gè)四十章的版本此后就一直成為再版修改的依據(jù)。而在此后的十多個(gè)版本中,所有版本學(xué)家?guī)缀跻恢抡J(rèn)為,1938年被收入蘇聯(lián)作家出版社作品集的版本是出色的。
之所以得出這樣的結(jié)論,似乎和歷史大環(huán)境有點(diǎn)關(guān)系。因?yàn)楫?dāng)時(shí)被普遍接受的觀點(diǎn)是,作家的思想應(yīng)該不會(huì)被審查意見(jiàn)和編輯的意愿所左右,在有生之年,作者會(huì)不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng),也不會(huì)停止對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追求。而1938年,恰是《十二把椅子》在作者生前后一次出版(其時(shí)伊里夫已經(jīng)去世,彼得羅夫獨(dú)自完成了修改),按照這樣的邏輯,這個(gè)版本理所當(dāng)然代表了作者的藝術(shù)境界。
但隨著時(shí)間的流逝,人們的思想會(huì)逐漸發(fā)生變化,評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也自然變得不一樣了,F(xiàn)在的研究者更傾向于認(rèn)為,作者的原始手稿才有代表性。
現(xiàn)存伊里夫和彼得羅夫的早期手稿分為兩類:一類是作者的初親筆手稿,另一類是打字謄印后,由作者親自修改過(guò)的手稿。初的手稿里,共劃分了二十章,但是都沒(méi)有標(biāo)題。可能是因?yàn)槠诳霭娴膶I(yè)要求,章節(jié)越短小,就更便于期刊的版面設(shè)計(jì)。所以后期的版本在章節(jié)篇幅不斷縮小的同時(shí)也被劃分為四十章節(jié),而且每一章都有了自己的小標(biāo)題。這項(xiàng)縮小章節(jié)篇幅的工作顯然是作者和雜志編輯共同進(jìn)行的,其結(jié)果便是小說(shuō)出版周期顯著拉長(zhǎng),廣告收入也因此而大幅增加了。但是在后來(lái)的書(shū)籍版本中,被刪節(jié)的內(nèi)容被恢復(fù)了。此后,每一次出版都經(jīng)歷了幅度不小的改動(dòng)。其中除了作者自己的修改外,自然也采納了審查人員的意見(jiàn)。
椅子要為現(xiàn)實(shí)服務(wù)
《十二把椅子》的每一次修改和再版都留下了歷史背景的烙印。雖然一部分政治隱喻在插圖版問(wèn)世前就被刪除了,1928年的版本還是引發(fā)了前所未有的轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)普通讀者都能輕易讀懂的各種政治隱喻在書(shū)中處處可見(jiàn),作者毫不客氣地譏諷了蘇聯(lián)共產(chǎn)黨內(nèi)的派系之爭(zhēng),嘲笑了當(dāng)時(shí)一些名聲卓著的文學(xué)家,甚至還俏皮地引用了只有在文人、朋友及同事間才會(huì)小范圍流傳的笑話。也許正是因?yàn)橛刑嗟恼坞[喻,所以此后的修改工作基本都是圍繞去政治化展開(kāi)的。直到1938年,在審查員們鍥而不舍地努力下,失勢(shì)的政治領(lǐng)導(dǎo)人和高官們的名字終于從書(shū)中基本抹干凈了。所以確切地說(shuō),1938年的版本其實(shí)并不完全符合兩位作者的本意,倒是更能反映審查員們的意志。但是《十二把椅子》之所以能暢銷多年,絕不是審查員的功勞,而是得益于幾經(jīng)修改的小說(shuō)仍然得以限度地保留了原貌。
《十二把椅子》的出版成為當(dāng)時(shí)全民矚目的大事件,不少文字立刻以民諺和俗語(yǔ)的形式在民間廣為流傳,這在蘇維埃時(shí)期的作家當(dāng)中是十分罕見(jiàn)的!妒岩巫印肥艿阶x者如此廣泛的追捧,這顯然大大出乎作者的意料。比如小說(shuō)的結(jié)尾,主人公奧斯塔普·本德?tīng)柋粴,這樣的結(jié)局安排引發(fā)了大多數(shù)讀者的不滿。在讀者一浪高過(guò)一浪的強(qiáng)烈要求下,兩位作者只好再度聯(lián)手寫了續(xù)集《金牛犢》。在續(xù)集中,深入人心的奧斯塔普·本德?tīng)栍只盍诉^(guò)來(lái),后回到了自己的家鄉(xiāng)!妒岩巫印返挠绊懥χ螅纱丝梢(jiàn)一斑。
然而媒體輿論對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)卻顯得有些尷尬。小說(shuō)盡情而又辛辣地諷刺了蘇聯(lián)媒體,這是顯而易見(jiàn)的事實(shí)。作為被譏諷的對(duì)象,想要站在客觀的立場(chǎng)進(jìn)行不偏不倚的評(píng)價(jià),實(shí)在有些為難。小說(shuō)出版后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里,各大媒體都眼睜睜看著民眾爭(zhēng)相傳閱而保持著難堪的沉默。直到1928年9月21日,《莫斯科晚報(bào)》才刊發(fā)了一篇豆腐塊評(píng)論文章,文章不痛不癢地指出:雖然小說(shuō)閱讀起來(lái)令人愉快……但也算不上是上乘的諷刺佳作……而且有過(guò)于冗長(zhǎng)的嫌疑。后,各大媒體似乎彼此統(tǒng)一了口徑,認(rèn)為這部小說(shuō)描寫的只是蘇聯(lián)社會(huì)的某些缺點(diǎn),并不能代表整個(gè)蘇聯(lián)社會(huì)。這種類似于套話的評(píng)論既折中又安全,看上去似乎面面俱到,實(shí)際上等于什么都沒(méi)說(shuō)。
身經(jīng)百戰(zhàn)的書(shū)評(píng)家們長(zhǎng)時(shí)間集體失聲,不可能是因?yàn)椴恍加谠u(píng)論某些缺點(diǎn),他們也不可能沒(méi)發(fā)現(xiàn)書(shū)中尖銳的諷刺,但他們不愿意操之過(guò)急地發(fā)表激烈批評(píng),不愿意惹禍上身,這似乎也從另一個(gè)側(cè)面證實(shí),當(dāng)時(shí)的確存在一股對(duì)政權(quán)不滿的情緒。
其實(shí)在小說(shuō)出版之初,不論是身為作者的兩位籍籍無(wú)名的報(bào)社記者,還是格外照顧他們的雜志社領(lǐng)導(dǎo),都不認(rèn)為過(guò)于激進(jìn)的語(yǔ)言和露骨的嘲弄是明智之舉。所以,書(shū)中的諷刺內(nèi)容在1927年能被審查通過(guò),看來(lái)應(yīng)該不算過(guò)分,至少是可以接受的。但僅僅幾個(gè)月后,來(lái)自上級(jí)的指示漸漸讓兩位作者感受到了壓力。
雖然文學(xué)作品本身只能代表作者的思想訴求,但是作品一旦出版面世,就似乎搖身一變成了一個(gè)淘氣的孩子,他大搖大擺地闖進(jìn)普通讀者和評(píng)論家們的家里,成了他們家庭的一員。每個(gè)讀者都變得有權(quán)利照顧這個(gè)孩子,給他買吃的喝的,對(duì)這個(gè)孩子品頭論足,按照自己的審美標(biāo)準(zhǔn)打扮這個(gè)孩子,甚至要求這個(gè)孩子為自己的家庭代言。《十二把椅子》就是這樣一個(gè)懵懂的小孩,在無(wú)意中走進(jìn)了政治家們的視野。
《十二把椅子》的主要情節(jié)始發(fā)于1927年4月15日,正值上海政變
1927年4月12日,蔣介石在上海發(fā)動(dòng)反革命政變,大肆屠殺共產(chǎn)黨員、國(guó)民黨左派及革命群眾。史稱四一二政變。
爆發(fā)。各大主要報(bào)紙紛紛報(bào)道了此事,小說(shuō)的主人公們當(dāng)然也在議論這件大事,但只是把這件事當(dāng)作稀松平常的談資,沒(méi)有駭人聽(tīng)聞的措辭,沒(méi)有令人絕望的語(yǔ)氣。在議論國(guó)家的國(guó)際地位時(shí),小說(shuō)人物的表現(xiàn)充滿了幽默,似乎向讀者展現(xiàn)了一個(gè)滑稽的反蘇維埃的地下社會(huì)。作者似乎想告訴讀者:蘇聯(lián)沒(méi)有培養(yǎng)間諜網(wǎng)的土壤,也不可能有什么國(guó)內(nèi)反動(dòng)勢(shì)力,即便有所謂的間諜能夠滲透進(jìn)蘇聯(lián)社會(huì),他們也不可能找到賴以生存的基礎(chǔ),更別說(shuō)什么資本主義復(fù)辟了。
后來(lái),主流媒體的宣傳導(dǎo)向轉(zhuǎn)變了風(fēng)向,伊里夫和彼得羅夫敏銳而又迅速地對(duì)輿論宣傳導(dǎo)向做出了反應(yīng),對(duì)小說(shuō)內(nèi)容做了相應(yīng)的修改。但小說(shuō)的中心思想沒(méi)有變,而且依然具有說(shuō)服力:布爾什維克很快就會(huì)陷落的論調(diào)是沒(méi)有市場(chǎng)的,不管國(guó)外或者國(guó)內(nèi)的反動(dòng)勢(shì)力采取什么樣的措施,都不會(huì)影響蘇聯(lián)天長(zhǎng)地久地存在下去。即便是當(dāng)時(shí)已經(jīng)被罷黜的布哈林,還在1928年12月2日的《真理報(bào)》上引用過(guò)《十二把椅子》的文字。
值得強(qiáng)調(diào)的是,小說(shuō)的中心思想并沒(méi)有屈從于社會(huì)輿論的導(dǎo)向。更多知識(shí)分子把小說(shuō)中的辛辣諷刺看作是對(duì)未來(lái)美好生活的向往,也是對(duì)布爾什維克黨執(zhí)政更具人情味的期盼和訴求。兩位作者不遺余力地捍衛(wèi)了新經(jīng)濟(jì)政策,肯定了社會(huì)的穩(wěn)定,不希望戰(zhàn)時(shí)共產(chǎn)主義的動(dòng)蕩局面再現(xiàn),可以說(shuō),兩位作者的意愿不偏不倚地代表了當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)群眾對(duì)政府的希望和要求。
回憶總是有苦有甜
1927年4月15日,小說(shuō)主人公首席貴族開(kāi)始尋寶,這位舊時(shí)代的遺老試圖回到十年以前紙醉金迷的日子。同年秋天,主人公尋寶徹底失敗之時(shí),以托洛茨基為首的左派勢(shì)力被徹底粉碎,政府讓人民吃了一顆定心丸,保證了大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)和無(wú)休止的革命不會(huì)發(fā)生。小說(shuō)的結(jié)尾,沃羅比亞尼諾夫終意識(shí)到,回到過(guò)去只能是夢(mèng)一場(chǎng)。而本來(lái)屬于貴族家產(chǎn)的財(cái)寶,也終被用于鐵路員工的福利。兩位作者通過(guò)這個(gè)可笑而又可悲的故事告訴我們,任何回到過(guò)去的企圖都將是徒勞的、瘋狂的,甚至是致命的。小說(shuō)中被送進(jìn)精神病院的費(fèi)奧多爾神父、瘋了的沃羅比亞尼諾夫和丟了性命的本德?tīng)枺有其他出場(chǎng)人物的命運(yùn)等,都無(wú)一例外佐證了這個(gè)觀點(diǎn)的正確性和現(xiàn)實(shí)性。當(dāng)時(shí)有一句廣為人知的政治宣傳口號(hào):地主老財(cái)萬(wàn)貫錢,造福人民千百萬(wàn)。想必小說(shuō)的主人公沒(méi)能及時(shí)意識(shí)到,這不僅僅是一句口號(hào),而是早已被廣泛落到實(shí)處的施政舉措。
2017年,是偉大的作家瓦連京·卡塔耶夫誕辰120周年。俄羅斯為其舉辦的紀(jì)念活動(dòng)上,有人評(píng)論說(shuō):他即便沒(méi)有作品(更何況他本人著作等身),僅僅一部《十二把椅子》的創(chuàng)意,也足以令他名垂青史。瓦連京·卡塔耶夫在敖德薩度過(guò)了自己的童年和青少年時(shí)期。可以說(shuō),敖德薩是他文學(xué)創(chuàng)作生涯的起點(diǎn)。也正是在這座風(fēng)景優(yōu)美的濱海城市,卡塔耶夫牽著年幼的弟弟葉甫蓋尼(即本書(shū)的作者之一彼得羅夫)的手,走遍了城市里的各家出版社。對(duì)瓦連京·卡塔耶夫而言,這段經(jīng)歷為他日后的創(chuàng)作提供了無(wú)數(shù)現(xiàn)實(shí)和幽默的素材。《十二把椅子》出版一年后,瓦連京·卡塔耶夫回憶道:
不記得在哪里讀到過(guò)一則野史,《三個(gè)火槍手》的作者大仲馬并非獨(dú)自寫作,而是雇了幾位才華橫溢的文學(xué)槍手。他的文學(xué)創(chuàng)意其實(shí)都由幾位槍手負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)化為膾炙人口的傳世文字。于是我便產(chǎn)生了個(gè)想法,效仿大仲馬組織成立一個(gè)小型寫作團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時(shí),我的寫作創(chuàng)意多得數(shù)不過(guò)來(lái),天天在我腦子里沸騰……
就這樣,瓦連京·卡塔耶夫決定求助于槍手,并把這個(gè)想法告訴了伊利亞·伊里夫和弟弟葉甫蓋尼·彼得羅夫。
至于為什么會(huì)選擇自己的好友和弟弟當(dāng)我的槍手?說(shuō)老實(shí)話,我自己也解釋不清。也許這就是我那出了名的直覺(jué),我就像一條狗一樣,他們兩位的天賦還沒(méi)有得到充分展現(xiàn)之前,就被我嗅到了……
于是我告訴他們,我想寫一部關(guān)于沒(méi)落貴族在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)尋寶的故事……兩個(gè)年輕人饒有興致地相互把對(duì)方從頭到腳打量個(gè)遍。就像經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)里寫的那樣,他倆之間發(fā)生了電光石火般的反應(yīng)。他們彼此友好地笑笑,同意了我的提議……
小說(shuō)的部分完稿時(shí),瓦連京·卡塔耶夫的震驚是難以想象的。他懷著難以抑制的激動(dòng)心情發(fā)現(xiàn),自己的創(chuàng)意已經(jīng)被徹底地改頭換面,呈現(xiàn)在他面前的是一篇全新的小說(shuō)。
才讀了十分鐘,我就明白了,這兩個(gè)槍手不但完成了我布置的任務(wù),故事情節(jié)的設(shè)計(jì)完全符合要求,主人公沃羅比亞尼諾夫的形象也分外鮮明,而且,他們還另外塑造了一個(gè)絕妙的形象奧斯塔普·本德?tīng)枴H缃,這個(gè)名字已經(jīng)如雷貫耳了。
至此,瓦連京·卡塔耶夫確認(rèn),伊里夫和彼得羅夫的確是兩位天才。所以他當(dāng)天就撤回了早先共同署名的建議。但是兩位作者并沒(méi)有就此忘了他,所以盡管這本書(shū)被多次修改一版再版,扉頁(yè)上始終保留著瓦連京·卡塔耶夫的名字。
不過(guò)瓦連京·卡塔耶夫本來(lái)就不是一個(gè)甘心寂寞的人,他沒(méi)有就此罷休。他對(duì)兩位年輕的作家提出了一個(gè)要求:拿到筆稿酬后,兩人必須給他買一個(gè)純金煙盒以示感謝。這個(gè)故事被瓦連京·卡塔耶夫詳細(xì)記載在自傳體小說(shuō)《我的桂冠是鑲鉆的》中:
他們中的一個(gè),遞給我一個(gè)沉甸甸的小禮品袋,扎著彩帶的那種。我打開(kāi)脆生生的包裝紙,眼前頓時(shí)金光閃耀。里面是一個(gè)小巧的純金煙盒,盒鎖上是鑲有綠松石的卡扣,但這個(gè)煙盒一看就不是男式的,而是女式的,也就是說(shuō),比正常的小了一倍。這兩個(gè)小氣鬼竟然舍不得給我買個(gè)男式的煙盒。
我們事先可沒(méi)有說(shuō)好,煙盒應(yīng)該是什么規(guī)格的男式的還是女式的。為了避免爭(zhēng)辯,我的朋友率先堵住了我的嘴。而我的小弟竟然仗著有親屬關(guān)系庇護(hù),不無(wú)幽默地引用契訶夫《意見(jiàn)書(shū)》里的話調(diào)侃我:給什么你就吃什么。
于是,我們的這宗交易就此畫上了句號(hào),接著我便拿著女式煙盒和他們一起去大都會(huì)酒店痛飲慶祝。
白樺熊
2019年12月,上海