自序
（一）
給自己的散文隨筆集寫序，心里總有幾分忐忑與惶恐。
老家有句俗話：莊稼是別人的好，孩子是自家的好。
結(jié)集出版的這本散文隨筆集，是我2011 年退休之后的第二年，即時隔40 多年重返文學(xué)創(chuàng)作之旅以來，出版的第五部文學(xué)作品，也是我成為河北省作家協(xié)會會員之后的第四本散文隨筆集。
這部書是從我近8 年創(chuàng)作的200 多篇散文和隨筆中，精心挑選出的26 篇結(jié)集而成，這些散文和隨筆，均原創(chuàng)發(fā)表于《老人世界》《公民與法治》《荷花淀》《衡水文學(xué)》《安平文學(xué)》及《燕趙晚報》《保定日報》《衡水晚報》等報刊，還有一些發(fā)表在微信公眾平臺上，這些文章凝聚著我的心血與汗水，就像我自己的孩子。對自己的孩子，往好里說，難脫自吹之咎；往不好里說，又不忍抹黑。左思右想，還是少說為佳，留給親愛的讀者去評說吧！
一本書問世，倘若讀者能夠安靜地讀完它，即是好書；倘若能夠復(fù)讀，則是上品；倘若十年八載之后還能重讀，那就不啻為精品了。然而在當(dāng)今社會，這樣的書委實少得可憐。
我無法預(yù)測我的散文隨筆集《人生小舞臺》的命運。
（二）
這本書的名字，讓我頗費了一番周折，一開始想叫《一枝一葉總關(guān)情》，覺得俗氣了一些，后來又想了幾個，都不太理想。為此，也曾請教幾位知心好友，但總是覺得不十分如意。后來，我在校對另一本書稿時，被其中的一篇散文的題目《小舞臺，大夢想》觸發(fā)了靈感。是啊，如果把社會比作一個大舞臺，那么人生不就是一個小舞臺嗎？《人生小舞臺》，書名就是它了。
或許對于任何人來說，人生都是一個或大或小的舞臺。雖然站在社會的立場看，有的人是光芒四射的主角，有的人是綠葉襯紅花的配角，有的人則只是默默無聞地跑龍?zhí)�。但是站在人生的立場上，每個人都應(yīng)該是舉足輕重的主演。站在社會的立場，不管是主角、配角，還是跑龍?zhí)祝�都�?yīng)該認真演繹好自己的角色。
在人生這個小舞臺上，我已經(jīng)走過了七十年歷程。七十年來，我站在人生的舞臺上，用心、用情、用道德、用良知、用人性，把握住自己角色的靈魂和精髓，全身心地投入，演好屬于自己的這場人生大戲。
在這個小舞臺上，我曾扮演過很多個角色：學(xué)生、公社協(xié)助員、民辦教師、恢復(fù)高考后的第一屆大學(xué)生、高校教師、系副主任、中專學(xué)校校長、地方立法工作者……
在這個小舞臺上，我也曾獲得過諸多榮譽：衡水地區(qū)（市）第一次文教戰(zhàn)線先代會優(yōu)秀教師（并作大會典型發(fā)言），河北省優(yōu)秀教師，司法部集體一等功、個人二等功各一次，河北省委表彰的思想政治工作先進個人。也曾創(chuàng)造過連續(xù)七年年度考核優(yōu)秀（在兩個不同單位）、晉升兩級工資的優(yōu)秀業(yè)績……
在這個小舞臺上，我如愿實現(xiàn)了少時或青年時的夢想，成為十年文革后的第一屆大學(xué)生，光榮地加入了中國共產(chǎn)黨，實現(xiàn)了與京劇名角同臺演唱的愿望，特別是少時夢想老來圓，幸運地成為河北省作家協(xié)會會員……
人生像是一場戲，落幕之后，我們重新走到舞臺上，雖然臺下的觀眾已經(jīng)離開，臺上的燈光也不再輝煌，但是當(dāng)我們回想演出的那一刻，曾經(jīng)獲得滿場觀眾的掌聲與贊嘆，在劇終人散的靜寂中，總夾雜著一份滿足的欣喜。人生就是如此，掌聲如雷的巔峰時期總會隨風(fēng)而逝，但是能在暮年回憶光彩的過去，何嘗沒有一分別樣的美感。
（三）
文學(xué)創(chuàng)作之于我，是童年時的夢想，青年時的實踐，中年、壯年時刻意禁錮與回避的洪水猛獸。因為，作為一名大學(xué)教師，要著書立說，評聘職稱；當(dāng)了中專學(xué)校校長，要關(guān)心教職工生活，努力做好教學(xué)行政工作；作為地方立法工作者，要精通立法理論與業(yè)務(wù)知識，努力使自己成為一名優(yōu)秀的立法工匠。這一切，都要求我必須遠離文學(xué)創(chuàng)作，否則就干不好主業(yè)，就是不務(wù)正業(yè)。離開文學(xué)創(chuàng)作園地四十多年，我甚至懷疑，自己像一只久困在籠中的鳥兒，已經(jīng)喪失了在文學(xué)創(chuàng)作這片天空里飛翔的能力。
（四）
2012 年，我嘗試著重新?lián)焓捌鹉晟贂r的文學(xué)之夢。
這時候的我，已經(jīng)把黨和人民交給我的所有的工作和任務(wù)，都交給了后繼者。無官一身輕，無欲無求，無憂無怖。
人到無求品自高。此時，寫作對我來說，已沒有了功利思想，有的只是興趣與愛好，這一點，我非常自信。
我開始踏進文學(xué)的圣地，小心翼翼地行走在文學(xué)創(chuàng)作的道路上，我常常站在僻靜的邊緣，目視遠方，靜觀文壇的風(fēng)云變幻。
作為一名業(yè)余作者，我沒有寫作任務(wù)的壓力，也沒有條條框框的拘束，想寫了，寫幾筆，不想寫了，自有別的事情等著我去做。這種創(chuàng)作心境猶如柳永所說的芳心是事可可，是一種自由情懷，放松狀態(tài)。我手寫我心，我心天然，寫出文章也是天然去雕飾。這樣一來，我的不看市場的眼色寫文章，我的不畏文體操作的難度寫文章，我的隨心所欲寫文章，共同構(gòu)成了我文章的特色，這就是本真天然。從個人生活的角度論文章，何妨借用一下蘇東坡的名句喻之：人間有味是清歡。
（五）
我最喜歡的文體是散文。
散文是一種不拘一格的文體，散文能讓自己視野開闊，襟懷浩蕩起來，也能讓自己情感細密，對事物洞察入微。也許是對大千世界懷有一種探尋者的期待吧，我對生活與生命會多一些感恩和感悟，這一點，我是堅信不疑的。
作家的寫作離不開他所經(jīng)歷的生活，以及聞聽過、思考過的人生。有生活才有經(jīng)歷，有經(jīng)歷才有感受，有感受才有表達的沖動，有沖動才有最終的紙端文字。
我很慶幸，自從致力于散文寫作后，逐漸被一些讀者認識和認可。我雖然沒預(yù)料到自己的作品會受到讀者的青睞，但我敢肯定，讀者接受的一定是我作品中所表達的真情實感。一篇優(yōu)秀的散文作品，絕不僅僅在于文字的優(yōu)美，最重要的是要有獨到的思想性、藝術(shù)性和現(xiàn)實性。讀者通過作家的作品能了解到歷史文化，看到時代變遷，聽到作家心聲，領(lǐng)略作品的美妙，這才是散文不同于其他文字的獨特之處。
（六）
古人云：言之無文，行而不遠。本書共收入22 篇散文和4 篇隨筆，分為五輯，分別是：人生修煉、圓夢今生、大愛無疆、江山多嬌和浮光掠影。
千錘百煉一輯，收入5 篇散文，包括《延安，我把你追尋》《入黨，新的使命和責(zé)任》《我與祖國共成長》《拒絕的技巧》《一件小事勵后生》等5 篇散文。人生其實是一場修煉，修的就是一顆心。心柔順了，一切就完美了；心清凈了，處境就美好了；心快樂了，人生就幸福了。通過
到革命圣地參觀，接受革命傳統(tǒng)教育和洗禮，從而不斷升華自己的思想境界。經(jīng)過黨組織的嚴格考驗，我終于成為一名光榮的共產(chǎn)黨員，與共和國一起走過光輝歲月，我們這一代人既是改革的受益者，也是改革的參與者、奉獻者。
經(jīng)過黨組織幾十年的教誨，經(jīng)過自身的不斷修煉，我把對黨忠誠、為黨分憂、為黨盡職、為民造福作為根本的政治擔(dān)當(dāng)，永葆共產(chǎn)黨員的政治本色，自覺抵制各種不正之風(fēng)的侵襲，更加堂堂正正做人，清清白白做事。
圓夢今生一輯，包括《圓我大學(xué)求知夢》《圓我京劇舞臺夢》《圓我少時作家夢》等3 篇散文。深情地敘述了自己是如何實現(xiàn)上大學(xué)、站上京劇舞臺、成為河北省作家協(xié)會會員等一系列夢想的。
大愛無疆一輯，包括《尋找失蹤大學(xué)生》《一封遺書藏秘密》《為了留住同學(xué)的生命》等3篇紀實性散文。其中前2篇是敘述師生之間的深厚情誼的，記述我作為大學(xué)系副主任，所親力親為的兩件急難險重事件，展現(xiàn)了作為一名黨員領(lǐng)導(dǎo)干部應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，作為一名優(yōu)秀教師對學(xué)生慈父般濃濃的愛。最后一篇是謳歌同學(xué)情誼的，當(dāng)同學(xué)處于生命危急的時刻，為了留住他年輕的生命，同學(xué)們義無反顧地做了愛的奉獻。
江山多嬌一輯，包括《北京世園會掠影》《感受故宮》《美麗鄉(xiāng)村大激店》《鼓浪嶼印象》《難忘那年登泰山》《再會岳陽樓》《水天一色青海湖》《天空之鏡茶卡鹽湖》《船行漓江畫中游》《竹筏漂流遇龍河》《貢院鄉(xiāng)試中狀元》等11篇游記散文。我平生喜歡做的事，除了寫作，還有旅行。旅行，是心靈的放逐，也是行走的閱讀，如要不枉此生，不但要讀萬卷書，還要行萬里路。當(dāng)書中的文字與旅途的景觀在作者的生命里不期而遇時，那感覺妙不可言。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行，旅行，能給予我很多書本以外的收獲。若再用自己的文字將美麗的旅途定格收藏，那便是永遠的財富，值得一生回味。
浮光掠影一輯，包括《不斷增強四力，妙筆書寫新時代》《哭泣的共享單車》《正是讀寫好時光》《守望相助是一種情懷》等4篇隨筆。隨筆亦稱雜文，屬散文類，兼具議論和抒情兩種特性。以隨筆抒發(fā)個人情感，是許多文學(xué)創(chuàng)作者隨手拈來的表達方式。隨筆，可以用各種修辭手法傳達自己的見解和情感，語言靈動，婉而多諷，是過去社會、當(dāng)今社會抑或未來社會都會流行的一種文體。
（七）
我一直以為，寫好散文，離不開三個字：情、知、文。情，即寫作者真誠的態(tài)度、真摯的情感、真實的描述，情，和真連在一起；知，即智慧、知識、寫作者對所表達事物的獨特見解；文，即文采，就是寫作者駕馭文字和謀篇布局的能力，也就是文章的形態(tài)。我一直朝著這個方向努力，但做得還很不夠。
我很欣賞一位散文家的寫作心得。他說：小說是從別人那里折一段綠枝，插在自己的心上，散文則是從自己心里鉆出的嫩芽，只是不知道種子是什么時候種在了心上，哪一天才能發(fā)芽。原則上說，散文的創(chuàng)作達到了一定境界，讀者讀起來才有滋味。這其中涵蓋著作品的思想性、語言的藝術(shù)性以及文學(xué)的審美性。我的散文當(dāng)然沒達到讀者所期望的深刻思想性、語言藝術(shù)性、文學(xué)審美性，但字里行間流露出的卻是我內(nèi)心的真實感受。
（八）
本書的散文大多數(shù)是敘事散文，是用普通人的眼光去觀察所看到、聽到、遇到的人和事，用樸實的語言去敘述、分析、判斷。只為讓讀者閱讀后了解現(xiàn)象，并不圖讀者定要認同筆者的觀點。只要能由此引發(fā)讀者的思考，已是筆者初衷。
關(guān)注生活、記錄人生，盡管自己的文筆還算流暢，描述也還清晰，但涉及人性的描述、情感的抒發(fā)，因筆力不逮，刻畫不深，所寫散文閱讀性尚可，思想性略感不足。
最后，借用《非誠勿擾》主持人孟非在他的那本《隨遇而安》的自序上說過的一句話結(jié)尾：
如果有人肯讀完它并由衷地認為很有意思，我只能認為：這是一個奇跡。
是為序。