如果把“中日現(xiàn)代文學(xué)關(guān)系”一語(yǔ)中的“現(xiàn)代”作為時(shí)間概念，限定在民國(guó)初年至1945年之間，就不難發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下，兩國(guó)的文學(xué)發(fā)生了廣泛、直接而又密切的關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)為一種高密度的交織狀態(tài)。而作為日語(yǔ)同人詩(shī)刊的《銅鑼》于1925年誕生在中國(guó)廣州，繼而移至日本繼續(xù)發(fā)行，并成為日本重要的現(xiàn)代主義詩(shī)歌雜志，就不妨視為體現(xiàn)了中日兩國(guó)文學(xué)交織狀態(tài)的跨國(guó)性文學(xué)事件。以《銅鑼》為紐帶，中國(guó)詩(shī)人黃瀛與日本詩(shī)人草野心平、宮澤賢治等的親密交往和深層互動(dòng)既印證了中日詩(shī)人間確曾有過“可以彼此暢談文學(xué)的幸福時(shí)代”，也成了這種“幸�！痹趪�(guó)家和戰(zhàn)爭(zhēng)的堅(jiān)壁前像雞蛋般脆弱易碎的鮮活案例，凸顯出“越境體驗(yàn)”、“身份認(rèn)同”與“文學(xué)創(chuàng)作”之間的復(fù)雜機(jī)制。