全國(guó)普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程系列教材:戲劇鑒賞
定 價(jià):32 元
- 作者:周秦,劉秀梅,張福海
- 出版時(shí)間:2011/1/1
- ISBN:9787544424097
- 出 版 社:上海教育出版社
- 中圖法分類(lèi):J805
- 頁(yè)碼:235
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
《戲劇鑒賞》在編寫(xiě)原則上,首先,適當(dāng)考慮到各藝術(shù)門(mén)類(lèi)知識(shí)的完整性,將各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的基本知識(shí)、經(jīng)典作品按其內(nèi)在的邏輯架構(gòu)反映出來(lái),做到整體結(jié)構(gòu)科學(xué)合理:其次,充分考慮非藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的接受能力,編寫(xiě)深入淺出、點(diǎn)到即止,力求做到專(zhuān)業(yè)知識(shí)通俗化,以“完全不懂藝術(shù)的學(xué)生也能步入藝術(shù)殿堂”為目標(biāo),充分做到有廣度、有深度、有難度、進(jìn)退有度。再次,各分冊(cè)都配有完備的電腦教學(xué)課件,以供教師授課之用。
本套教材適合全國(guó)普通高等學(xué)校(包括高職高專(zhuān)等)的公共藝術(shù)課程教學(xué),除本科、專(zhuān)科、高職高專(zhuān)院校外,還適用于所有的文、理、工、農(nóng)、醫(yī)等專(zhuān)業(yè)的學(xué)生,并可作為廣大社會(huì)讀者提高文化藝術(shù)修養(yǎng)的普及讀物。
為大力推進(jìn)素質(zhì)教育,促進(jìn)普通高等學(xué)校藝術(shù)教育工作健康發(fā)展,根據(jù)《中共中央同務(wù)院關(guān)于深化教育改革全面推進(jìn)素質(zhì)教育的決定》的精神和《學(xué)校藝術(shù)教育工作規(guī)程》(教育部令第13號(hào))的要求,進(jìn)一步落實(shí)教育部辦公廳《全國(guó)普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程指導(dǎo)方案》,上海教育出版社組織全國(guó)部分專(zhuān)家、教授以及近百所高校的一線教師精心編寫(xiě)并出版了“全國(guó)普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程系列教材”。
普通高等學(xué)校公共藝術(shù)教育是高等教育的有機(jī)組成部分,在我國(guó)高等教育發(fā)展的歷史進(jìn)程中,眾多教育家和學(xué)者曾經(jīng)廣為呼吁:藝術(shù)教育是實(shí)施美育的重要途徑,其重要性不可忽略。著名教育家蔡元培先生就曾經(jīng)作出“沒(méi)有美育的教育是不完全的教育”的論斷。但是,在上世紀(jì)80年代中期以前,我國(guó)普通高等學(xué)校的公共藝術(shù)教育由于受到種種因素的制約,基本上可謂處于空白或自流的狀態(tài)。隨著改革開(kāi)放的磅礴推進(jìn)和綜合國(guó)力的逐步增強(qiáng),素質(zhì)教育的思想不斷深入人心,藝術(shù)教育以其深厚的歷史文化傳統(tǒng)和自身藝術(shù)價(jià)值的獨(dú)特性和重要性,逐漸受到廣泛而又高度的關(guān)注。
黨和國(guó)家對(duì)全國(guó)普通高等學(xué)校的藝術(shù)教育高度重視。2002年中華人民共和國(guó)教育部令第13號(hào)《學(xué)校藝術(shù)教育工作規(guī)程》以及2006年教育部頒布的《全國(guó)普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程指導(dǎo)方案》,對(duì)普通高校開(kāi)設(shè)公共藝術(shù)課程的性質(zhì)、目標(biāo)、設(shè)置、保障等均作出了法制性的規(guī)定。在全國(guó)眾多普通高校的中長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃中也由此專(zhuān)門(mén)研究設(shè)計(jì)了公共藝術(shù)課程的建設(shè)方向。這些,都為公共藝術(shù)教育在普通高校的實(shí)施奠定了指導(dǎo)性思想和軟硬件基礎(chǔ),保證了藝術(shù)教育的健康開(kāi)展以及與其他教育課程的互相促進(jìn)、和諧發(fā)展。
公共藝術(shù)教育的基本任務(wù)是培養(yǎng)大學(xué)生健康的情感和高雅的藝術(shù)品位,啟發(fā)和豐富其形象思維,它對(duì)于提高全體學(xué)生的審美素質(zhì),培養(yǎng)創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力,塑造健全人格具有獨(dú)特的重要作用。作為我國(guó)高等教育課程體系的重要組成部分,公共藝術(shù)課程是普通高等學(xué)校實(shí)施美育教育的主要途徑。
公共藝術(shù)課程教學(xué)是普通高等學(xué)校藝術(shù)教育工作的中心環(huán)節(jié)?墒菬o(wú)需諱言的是,目前大多數(shù)普通高校公共藝術(shù)課程在開(kāi)設(shè)及完成質(zhì)量上都存在著一定的不足或不盡人意之處,而首當(dāng)其沖的問(wèn)題就是公共藝術(shù)課程教材的科學(xué)性、規(guī)范性與系統(tǒng)性難以確保,造成教學(xué)目標(biāo)不明確,教學(xué)進(jìn)度不統(tǒng)一,教學(xué)質(zhì)量無(wú)保證。
縱觀時(shí)下有關(guān)公共藝術(shù)課程的教材,主要存在以下幾個(gè)方面的問(wèn)題。其一,從各科教材的內(nèi)容上講,大多數(shù)教材所涉范圍廣泛、信息量大,此既為優(yōu)點(diǎn)又成瑕疵。試想,公共藝術(shù)教育課程在普通高校作為限定性選修課程,即在36個(gè)學(xué)時(shí)內(nèi)要完成各科目的教學(xué)內(nèi)容,因此冗長(zhǎng)而繁瑣的教材是無(wú)法在這一現(xiàn)實(shí)狀況下合理科學(xué)施教的。
緒論/1
一、審美思維機(jī)制一戲劇藝術(shù)美規(guī)律的核心/1
二、從感性形式到意象建構(gòu)一戲劇藝術(shù)的審美鑒賞/4
三、戲劇文化特征的審美鑒賞/9
四、戲劇藝術(shù)特性的審美鑒賞/12
上篇 西方戲劇鑒賞
第一章 古希臘古羅馬戲劇鑒賞/18
第一節(jié) 古希臘古羅馬戲劇綜述/18
一、古希臘古羅馬戲劇的時(shí)代背景/18
二、古希臘古羅馬的戲劇文化淵源/18
三、古希臘古羅馬戲劇藝術(shù)的突出成果/19
第二節(jié) 古希臘戲劇鑒賞/21
一、埃斯庫(kù)羅斯的古希臘悲。阂馕渡铋L(zhǎng)的《普羅米修斯》/21
二、索?死账沟墓畔ED悲。后@心動(dòng)魄的《俄狄浦斯王》/24
三、歐里庇得斯的古希臘悲。嚎謶趾蛻z憫的《美狄亞》/27
四、阿里斯托芬的古希臘喜。恒裤嚼硐胫贫鹊摹而B(niǎo)》/31
第三節(jié) 古羅馬戲劇鑒賞/34
一、普勞圖斯的嚴(yán)肅喜。骸斗敗罚34
二、泰倫斯開(kāi)感傷喜劇先河之作:《婆母》/39
三、塞內(nèi)加式的悲觀絕望:《美狄亞》/44
第二章 中世紀(jì)戲劇鑒賞/49
第一節(jié) 中世紀(jì)戲劇綜述/49
第二節(jié) 中世紀(jì)戲劇種類(lèi)與代表作品/51
一、道德。骸度棠偷某潜ぁ罚51
二、奇跡。菏ツ峁爬孥E。54
三、笑。骸栋吞亓致蓭煛罚56
四、宗教。骸秮啴(dāng)》/58
五、神秘。骸秺W爾良之圍》/61
第三章 文藝復(fù)興時(shí)期戲劇鑒賞/64
第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期戲劇綜述/64
一、時(shí)代背景/64
二、代表人物/64
第二節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期戲劇鑒賞/66
一、震撼世界的戲劇大師——莎士比亞和他的戲劇創(chuàng)作/66
二、莎士比亞的悲劇作品/68
三、莎士比亞的喜劇作品/74
第四章 17世紀(jì)古典主義戲劇鑒賞/78
第一節(jié) 17世紀(jì)古典主義戲劇綜述/78
一、時(shí)代背景/78
二、古典主義戲劇特點(diǎn)/78
三、古典主義戲劇的創(chuàng)作原則/79
四、主要作家及作品/80
第二節(jié) 古典主義悲劇鑒賞/82
一、法國(guó)古典主義悲劇的光輝篇章:高乃依的《熙德》/82
二、“三一律”的典范:拉辛的《安得洛馬克》/87
第三節(jié) 古典主義喜劇鑒賞/90
一、神圣光環(huán)下的罪惡:莫里哀的《偽君子》/90
二、金錢(qián)使人墮落:莫里哀的《吝嗇鬼》/93
第五章 18世紀(jì)啟蒙主義戲劇鑒賞/97
第一節(jié) 18世紀(jì)啟蒙主義戲劇綜述/97
第二節(jié) 18世紀(jì)啟蒙主義戲劇鑒賞/99
一、第三等級(jí)的力量:博馬舍的戲劇三部曲/99
二、即興戲劇的改革家:哥爾多尼的《一仆二主》/102
三、充滿現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)魅力的劇作:席勒的《陰謀與愛(ài)情》/104
第六章 19世紀(jì)戲劇鑒賞/108
第一節(jié) 19世紀(jì)戲劇綜述/108
一、浪漫主義戲劇的特點(diǎn)/108
二、浪漫主義戲劇的代表作家及作品/109
三、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的特點(diǎn)/109
四、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的代表作家及作品/109
五、自然主義戲劇的特點(diǎn)/110
六、自然主義戲劇的代表作家及作品/111
七、第四堵墻/111第二節(jié) 浪漫主義戲劇鑒賞/112
一、浪漫主義戲劇的第一面旗幟:雨果的《歐那尼》/112
二、生命的哀歌:小仲馬的《茶花女》/115
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義戲劇鑒賞/120
一、現(xiàn)代戲劇之父易卜生和他的戲劇創(chuàng)作/120
二、人類(lèi)靈魂的撫慰者:契訶夫的《海鷗》/125
三、人性潛意識(shí)探尋:奧尼爾的《榆樹(shù)下的欲望》/128
第四節(jié) 自然主義戲劇鑒賞——以“科學(xué)的分析”為宗旨:左拉的《泰雷茲·拉甘》/132
第七章 20世紀(jì)現(xiàn)代派戲劇鑒賞,135
第一節(jié) 20世紀(jì)西方現(xiàn)代派戲劇綜述/135
一、象征主義戲劇的特點(diǎn)及代表性作家與作品/135
二、敘事體戲劇的特點(diǎn)及代表性作家與作品/136
三、荒誕派戲劇的特點(diǎn)及代表性作家與作品/137
四、存在主義戲劇的特點(diǎn)及代表性作家與作品/138
五、殘酷戲劇的特點(diǎn)及代表性作家與作品/139
第二節(jié) 象征主義戲劇鑒賞/139
一、梅特林克和他的《青鳥(niǎo)》/139
二、霍普特曼和他的《沉鐘》/144
第三節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇鑒賞/150
一、美國(guó)第一部表現(xiàn)主義戲。簥W尼爾的《瓊斯皇》/151
二、工業(yè)文明下喪失自我的悲。簥W尼爾的《毛猿》/155
三、斯特林堡的《通往大馬士革之路》/161
四、阿瑟·密勒的《推銷(xiāo)員之死》/162
第四節(jié) 敘事體戲劇鑒賞——布萊希特的《大膽媽媽和她的孩子們》/165
第五節(jié) 存在主義戲劇鑒賞——存在主義戲劇的經(jīng)典之作:薩特的《緊閉》/169
第六節(jié) 荒誕派戲劇鑒賞——塞繆爾·貝克特充滿荒誕性的《等待戈多》/172
第七節(jié) 殘酷戲劇鑒賞——阿爾托的《錢(qián)起》/177
下篇 東方戲劇鑒賞
第八章 中國(guó)戲曲鑒賞,181
第一節(jié) 中國(guó)戲曲綜述/181
第二節(jié) 中國(guó)戲曲鑒賞/184
一、花間美人:王實(shí)甫的《西廂記》/184
二、生者可以死,死可以生:湯顯祖的《牡丹亭》/188
三、曲中神品:高明的《琵琶記》/191四、亡國(guó)之痛的一曲悲悼:孔尚任的《桃花扇》/194
五、唱不盡興亡夢(mèng)幻的百千萬(wàn)種情緒感受:洪異的《長(zhǎng)生殿》/198
六、中國(guó)式的荒誕。骸哆B升三級(jí)》/201
第九章 中國(guó)話劇鑒賞/204
第一節(jié) 中國(guó)話劇綜述/204
第二節(jié) 1949年之前的中國(guó)話。206
一、謊言里的真情:丁西林的《一只馬蜂》/206
二、藝術(shù)家的悲哀:田漢的《名優(yōu)之死》/208
三、凄涼酸楚的愛(ài)情:吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》/211
四、命運(yùn)的悲悼:曹禺的《雷雨》/214
五、生存的苦難:夏衍的《上海屋檐下》/217
第三節(jié) 1949年以來(lái)的話劇綜述/220
一、生命的挽歌:老舍的《茶館》/222
二、田漢的《關(guān)漢卿》/226
三、錦云的《狗兒爺涅槃》/229
四、艱難的過(guò)渡:朱曉平的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》/231
參考文獻(xiàn)/235
當(dāng)你進(jìn)人劇場(chǎng),場(chǎng)燈一暗,一部戲。ㄔ拕、歌劇或音樂(lè)劇、戲曲的某劇種)就開(kāi)始了,你的全部注意力就會(huì)集中到舞臺(tái)上,你會(huì)全身心地投入到戲劇的情節(jié)中,你的情感會(huì)隨著劇情的呈現(xiàn)而起伏,或喜或悲,或體驗(yàn)一種自身難以感受的情境,在情感的宣泄中獲得身心的愉悅。這是一種通過(guò)看戲劇表演,而感受到的戲劇帶來(lái)的審美享受和快感。
那么,什么是戲劇呢?我們說(shuō)戲劇藝術(shù)是一門(mén)綜合藝術(shù),它融合了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、雕塑、建筑、舞蹈等藝術(shù)門(mén)類(lèi),戲劇是通過(guò)演員的表演來(lái)反映社會(huì)生活的各種沖突的藝術(shù),是由演員直接面對(duì)觀眾表演某種能引起戲劇美感內(nèi)容的藝術(shù)。戲劇可分為話劇、戲曲、歌劇、舞劇等。話劇主要運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作來(lái)表演;戲曲以唱、念、做、打?yàn)橹饕硌菔侄危桓鑴∈且环N綜合詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的戲;舞劇是一種主要用舞蹈來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容和情節(jié)的戲劇。按照作品類(lèi)型,戲劇又可分為喜劇、悲劇、正劇等。喜劇多用夸張的手法諷刺和嘲笑丑惡、落后的現(xiàn)象,突出這種現(xiàn)象本身的矛盾和它與健康事物的沖突,往往引人發(fā)笑,結(jié)局大多為圓滿的;悲劇以表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘結(jié)局為基本特點(diǎn);正劇兼有悲劇與喜劇的因素,以表現(xiàn)嚴(yán)肅的沖突為內(nèi)容,劇中矛盾復(fù)雜,便于多方面反映社會(huì)生活。戲劇藝術(shù)依賴(lài)于人類(lèi)文明的進(jìn)步程度和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而不斷前行,所以,對(duì)戲劇的鑒賞需針對(duì)某一具體戲劇的類(lèi)型而加以賞析。
戲劇藝術(shù)體現(xiàn)一種“演”與“觀”的交流關(guān)系。由于戲劇藝術(shù)具有視聽(tīng)認(rèn)知的直觀性,人物表演的交互性和聲音的現(xiàn)場(chǎng)感所造成的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活復(fù)現(xiàn)的逼真性,不僅保證了信息傳遞的感應(yīng)性,更使審美接受的過(guò)程有可能把最廣泛、最普遍的生活經(jīng)驗(yàn)作為交流的基礎(chǔ),體驗(yàn)戲劇創(chuàng)造的審美意境。
然而,能夠看懂戲劇表演內(nèi)容的人并不一定會(huì)鑒賞戲劇。因?yàn)榭磻騽H僅局限在事物呈現(xiàn)的表層,只是處于對(duì)故事情節(jié)的理解,而讀解、鑒賞戲劇,卻是能夠理解戲劇作品中呈現(xiàn)的豐富的內(nèi)涵。戲劇鑒賞不滿足視聽(tīng)的認(rèn)知,是通過(guò)對(duì)視聽(tīng)信息之間的聯(lián)系、聯(lián)系方式、戲劇的種種形式規(guī)范乃至象征和隱喻的讀解,去破譯更多的東西,是對(duì)戲劇藝術(shù)的審美鑒別、判斷與賞析。