《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是一部史詩(shī)性歷史小說，涵蓋十九世紀(jì)初葉歐洲和俄國(guó)的重大歷史事件，時(shí)間跨度為十五年（1805—1820），以俄國(guó)一八一二年的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為中心。俄國(guó)、法國(guó)、奧地利、普魯士等國(guó)的政治、軍事、外交斗爭(zhēng)為歷史人物，諸如拿破侖、亞歷山大一世、庫(kù)圖佐夫等提供了廣闊的活動(dòng)空間，并為眾多虛構(gòu)的人物展現(xiàn)了多種多樣的典型環(huán)境，運(yùn)用豐富的藝術(shù)手法塑造了眾多栩栩如生的人物形象。在這個(gè)時(shí)代背景下，小說著重寫了鮑爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫和庫(kù)拉金四個(gè)俄國(guó)貴族家族，以這些家族的年輕一代安德烈公爵、瑪麗亞公爵小姐、皮埃爾、娜塔莎和尼古拉·羅斯托夫等作為情節(jié)發(fā)展的貫穿始終的線索。
　　《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》創(chuàng)作于—八六三至一八六九年。作者在他的（《關(guān)于〈戰(zhàn)爭(zhēng)與和平〉一書的幾句話》中說，這是他&"在優(yōu)越的生活環(huán)境里，付出五年連續(xù)不斷的辛勤勞動(dòng)的作品&"，&"在我的這部長(zhǎng)篇小說里，凡是涉及歷史人物的言行的地方，都不是出于臆造，而是利用資料，我在寫作期間所積累的資料構(gòu)成了我的大量藏書，我覺得不必在此羅列書名，然而我隨時(shí)可以使用需要援引的書籍。&"
　　書中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)以及和平生活的描寫是穿插進(jìn)行的，全書分為四部，情節(jié)的脈絡(luò)大致如下。
　　第一部寫一八○五年。開卷的場(chǎng)景是在首都彼得堡，安娜·帕夫洛夫娜在家里舉行招待晚會(huì)。作家對(duì)出席晚會(huì)的來賓的性格和特點(diǎn)進(jìn)行了初步的刻畫，成為展開全書情節(jié)的一個(gè)引子。書中敘述了四個(gè)貴族家族在和平時(shí)期的生活，生動(dòng)地描繪了俄國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌。其中寫到別祖霍夫伯爵病危時(shí)瓦西里公爵謀奪遺產(chǎn)的不光彩的行徑，老伯爵的遺囑將全部財(cái)產(chǎn)和爵位傳給他鐘愛的私生子皮埃爾；皮埃爾與瓦西里公爵的女兒海倫結(jié)婚；貴族家庭少男少女的初戀；鮑爾康斯基家族在童山的莊園生活。
　　庫(kù)圖佐夫在盟國(guó)奧地利的布勞瑙檢閱部隊(duì)。奧地利馬克將軍率部向法軍投降，俄軍處境極其危險(xiǎn)。申格拉伯恩戰(zhàn)役，驃騎兵士官羅斯托夫沖鋒時(shí)受傷，安德烈公爵在巴格拉季翁將軍主持的軍事會(huì)議上贊揚(yáng)孤軍奮戰(zhàn)的炮兵連長(zhǎng)圖申。奧斯特利茨戰(zhàn)役，在敗兵潰逃、庫(kù)圖佐夫負(fù)傷的危急時(shí)刻，安德烈公爵手執(zhí)軍旗沖在最前面，身負(fù)重傷；尼古拉·羅斯托夫執(zhí)行命令時(shí)在前線看到，俄國(guó)近衛(wèi)重騎兵&"漫山遍野&"地洶涌而至，正在對(duì)相向而來的法國(guó)騎兵發(fā)動(dòng)攻擊。&"后來羅斯托夫膽戰(zhàn)心驚地聽說，從他身旁經(jīng)過的那健壯的美男子所組成的大軍，所有那些光彩照人、騎著價(jià)值千金的駿馬的富家子弟、青少年、軍官和士官，在進(jìn)攻之后只剩下了十八個(gè)人。&"對(duì)一八○五年俄軍在申格拉伯恩戰(zhàn)役和史稱&"三皇大戰(zhàn)&"的奧斯特利茨戰(zhàn)役中的&"失敗和恥辱&"（托爾斯泰語(yǔ)）的描寫為一八一二年戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做了鋪墊。
　　第二部從一八○六年寫到一八一一年。普烏圖斯克和普魯士艾勞之戰(zhàn)在敘事中一筆帶過，弗里德蘭戰(zhàn)役后宣布停戰(zhàn)，這是一八○六至一八○七年戰(zhàn)爭(zhēng)中的最后一次戰(zhàn)役。重大歷史事件有亞歷山大一世與拿破侖的蒂爾西特會(huì)晤和蒂爾西特和約的簽訂、斯佩蘭斯基的改革。穿插其間的情節(jié)有：皮埃爾與妻子海倫的情夫多洛霍夫決斗，安德烈公爵意外地康復(fù)，回到童山，他的妻子當(dāng)夜難產(chǎn)而死，皮埃爾參加共濟(jì)會(huì)，他決心解放農(nóng)奴的計(jì)劃和措施，皮埃爾拜訪安德烈公爵，他們關(guān)于人生意義的長(zhǎng)談。安德烈公爵偶遇娜塔莎。安德烈公爵在彼得堡參與斯佩蘭斯基的改革，對(duì)他由崇拜到失望，他在舞會(huì)匕邂逅娜塔莎，不久訂婚；羅斯托夫家引人入勝的大規(guī)模狩獵活動(dòng)；娜塔莎受到阿納托利的誘惑，解除與安德烈公爵的婚約；皮埃爾在心里指責(zé)她，&"竭力想鄙視她&"，但是在與她短暫的交談之后，不覺流下了感動(dòng)和幸福的眼淚。從她家里出來后，&"皮埃爾一雙含著淚花的眼睛快樂地遙望那顆明亮的星星（&"1812年的彗星&"），它仿佛以無(wú)法形容的速度沿著拋物線劃過無(wú)垠的空間……&"他覺得，這正是他心情陡變的真實(shí)寫照。
　　第三部集中寫了一八一二年的戰(zhàn)爭(zhēng)。法軍于六月十二日越過俄國(guó)邊界，戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)起了變化。俄軍第一和第二軍團(tuán)在斯摩棱斯克會(huì)師，斯摩棱斯克失守；庫(kù)圖佐夫被任命為俄軍總司令；波羅金諾戰(zhàn)役，安德烈公爵的團(tuán)是預(yù)備隊(duì)，在敵軍猛烈的炮火下他被榴彈擊中腹部，俄軍主動(dòng)放棄莫斯科，法軍占領(lǐng)莫斯科和莫斯科的大火。羅斯托夫伯爵一家和一批傷員撤離莫斯科，娜塔莎獨(dú)自在深夜去見負(fù)傷的安德烈公爵，相愛如初；瑪麗婭公爵小姐在兵荒馬亂中長(zhǎng)途跋涉，探望兄長(zhǎng)，安德烈公爵之死和娜塔莎的絕望；皮埃爾留在淪陷的莫斯科企圖行刺拿破侖，他從大火中救出一個(gè)小女孩，法軍以縱火罪拘捕了皮埃爾。
　　波羅金諾戰(zhàn)役是一八一二年戰(zhàn)爭(zhēng)的高潮。作家刻意追求歷史的真實(shí)，曾于—八六七年九月乘驛車整整走了一夜，到達(dá)波羅金諾，下榻于斯帕索·博洛京修道院的旅館，這個(gè)修道院是—八一二年在波羅金諾戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的圖奇科夫?qū)④姷墓哑扌藿ǖ摹４稳粘筷爻趼叮?"托爾斯泰就開始巡視波羅金諾戰(zhàn)場(chǎng)。他的目光久久地凝視著那些遍布戰(zhàn)場(chǎng)的紀(jì)念碑和堡壘，凝視著這場(chǎng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史見證。&"作家在這里緬懷先烈，憑吊古戰(zhàn)場(chǎng)，并就地草擬了波羅金諾戰(zhàn)役的寫作要點(diǎn)。
　　第四部，彼得堡上層的復(fù)雜斗爭(zhēng)；伯爵夫人海倫的荒淫生活以及她的&"病&"和死。亞歷山大一世寫信責(zé)問總司令庫(kù)圖佐夫，為什么決定全軍撤離莫斯科。俄軍撤離莫斯科，退往塔魯季諾。一個(gè)月后俄軍軍糧充裕，兵員得到補(bǔ)充，求覘心切，另一方面法軍在莫斯科大肆劫掠，喪失斗志，兩軍兵力對(duì)比發(fā)生了變化，強(qiáng)弱易勢(shì)。俄軍發(fā)動(dòng)塔魯季諾戰(zhàn)役，這次打擊促使法軍望風(fēng)而逃，俄軍由退卻轉(zhuǎn)人進(jìn)攻。尼古拉-羅斯托夫邂逅瑪麗婭公爵小姐，皮埃爾與娜塔莎不期而遇。
　　俄國(guó)的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)開始于敵人進(jìn)入斯摩棱斯克。作者寫道：&"此類行動(dòng)經(jīng)常在具有人民性的戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出來。&"又說：&"這種行動(dòng)就是不以集群對(duì)抗集群，而是化整為零，擊敵—部，打了就跑，以免遭到大部隊(duì)的進(jìn)攻，然后再待機(jī)出擊。&"書中詳細(xì)描述了杰尼索夫和多洛霍夫的兩支游擊隊(duì)襲擊敵軍龐大運(yùn)輸隊(duì)的經(jīng)過。他們解救了一批俘虜，皮埃爾是其中之一。托爾斯泰把游擊戰(zhàn)爭(zhēng)形象地比喻為&"人民戰(zhàn)爭(zhēng)的大棒&"，滿腔熱隋地肯定人民戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大力量。他明確地指出：&"拿破侖的法國(guó)軍隊(duì)之所以覆滅，一方面是由于進(jìn)軍太晚，對(duì)冬季深入俄國(guó)腹地的遠(yuǎn)征缺乏充分的準(zhǔn)備，另一方面是由于在焚燒俄國(guó)城鎮(zhèn)、激起俄國(guó)人民的同仇敵愾之后的戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)&"。
　　《尾聲》寫了皮埃爾和娜塔莎、尼古拉和瑪麗婭公爵小姐婚后的幸福生活。皮埃爾從彼得堡回來，評(píng)論時(shí)局，談到彼得堡的&"秘密團(tuán)體&"和他的活動(dòng)（他是該團(tuán)體的創(chuàng)始人之一），他說：&"我的全部思想就在于，既然那些為非作歹的人們聯(lián)合起來，形成一股力量，那么正直的人們也應(yīng)當(dāng)照此辦理。就是這么簡(jiǎn)單。&"這個(gè)隋節(jié)暗示著一八二五年俄國(guó)開明貴族旨在反對(duì)農(nóng)奴制的十二月黨人起義。
　　《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》這部不朽的巨著再現(xiàn)了歐洲的一個(gè)波瀾壯闊的歷史時(shí)代，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)起云涌，與此同時(shí)，全面地反映了十九世紀(jì)初葉俄國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌，而又筆意縱橫，揮灑自如，將萬(wàn)千氣象熔于一爐，構(gòu)成精彩紛呈的藝術(shù)整體。
　　婁自良
　　2011年3月于上海