緒論 導(dǎo)演的崛起與嬗變
一、導(dǎo)演的世紀(jì)
二、導(dǎo)演藝術(shù)簡(jiǎn)論
三、導(dǎo)演與演員
四、導(dǎo)演與劇作
五、導(dǎo)演與觀眾
六、對(duì)導(dǎo)演中心主義的挑戰(zhàn)

上編 19世紀(jì)未至一戰(zhàn)結(jié)束西歐和美國(guó)的導(dǎo)演藝術(shù)
第一章 導(dǎo)演與戲劇流派
第一節(jié) 自然主義導(dǎo)演藝術(shù)
一、自然主義的本質(zhì)特征
二、自然主義的導(dǎo)演藝術(shù)
第二節(jié) 象征主義導(dǎo)演藝術(shù)
一、象征主義戲劇的特征 緒論 導(dǎo)演的崛起與嬗變
一、導(dǎo)演的世紀(jì)
二、導(dǎo)演藝術(shù)簡(jiǎn)論
三、導(dǎo)演與演員
四、導(dǎo)演與劇作
五、導(dǎo)演與觀眾
六、對(duì)導(dǎo)演中心主義的挑戰(zhàn)

上編 19世紀(jì)未至一戰(zhàn)結(jié)束西歐和美國(guó)的導(dǎo)演藝術(shù)
第一章 導(dǎo)演與戲劇流派
第一節(jié) 自然主義導(dǎo)演藝術(shù)
一、自然主義的本質(zhì)特征
二、自然主義的導(dǎo)演藝術(shù)
第二節(jié) 象征主義導(dǎo)演藝術(shù)
一、象征主義戲劇的特征
二、象征主義導(dǎo)演群體
第三節(jié) 表現(xiàn)主義導(dǎo)演藝術(shù)
一、表現(xiàn)主義戲劇的特征
二、表現(xiàn)主義導(dǎo)演藝術(shù)
第二章 梅寧根公爵與導(dǎo)演中心制的建立
第一節(jié) 梅寧根劇團(tuán)的非凡歷程
第二節(jié) 格奧爾格公爵二世和克隆涅克的導(dǎo)演藝術(shù)
第三節(jié) 梅寧根劇團(tuán)的深刻影響
第三章 萊因哈特——永無(wú)止境的探索者
第一節(jié) 萊因哈特的早期創(chuàng)作
第二節(jié) 萊因哈特第二階段的創(chuàng)作
第三節(jié) 萊因哈特第三階段的創(chuàng)作
第四節(jié) 萊因哈特的創(chuàng)作個(gè)性
第四章 皮斯卡托與德國(guó)的政治戲劇
第一節(jié) 表現(xiàn)主義與革命戲劇
一、戲劇的政治化和菜因哈特的落伍
二、表現(xiàn)主義的崛起
第二節(jié) 皮斯卡托的早期探索
第三節(jié) 政治的、敘事體的、文獻(xiàn)紀(jì)實(shí)性的戲劇
第四節(jié) 皮斯卡托的退卻
第五節(jié) 最后的探索
第五章 阿庇亞——現(xiàn)代舞臺(tái)的“燈光之父”
第一節(jié) 阿庇亞的生平與創(chuàng)作
第二節(jié) 阿庇亞的舞臺(tái)藝術(shù)觀
第六章 戈登·克雷：條屏技術(shù)與“超級(jí)傀儡”論
第一節(jié) 戈登·克雷的生平與創(chuàng)作
第二節(jié) 戈登·克雷的戲劇理論
……

中編 19世紀(jì)未以來(lái)的俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)
下編 戰(zhàn)后西歐、美國(guó)和巴西的導(dǎo)演藝術(shù)
附錄 重要詞語(yǔ)中外文對(duì)照與索引