蘇菲是一個擁有痛苦過去的波蘭女子。在納粹集中營里，她選擇了讓兒子活下來，而把女兒推向了焚尸爐；她像一只搖尾乞憐的小狗，賣命地為納粹打印屠殺猶太人的報告；她忍受著德國醫(yī)生、看守、甚至女管家的調(diào)戲、強暴、變態(tài)的凌辱；她違心地用自己的色相去誘惑納粹司令官。恐怖、恥辱、罪惡和絕望的陰影籠罩著一顆碎裂的心靈。
戰(zhàn)后，她在美國與猶太人內(nèi)森相愛。他們瘋狂地做愛，就像發(fā)狂的野獸在撕咬、搏斗，仿佛在釋放最后的生命之火。多疑、狂躁的內(nèi)森經(jīng)常辱罵、毆打蘇菲；蘇菲懷著對猶太人負罪的心情，默默地承受著情人的暴虐，以解脫沉重的精神負擔(dān)。每每如此，他們的精神和肉體，痛苦和快感，才交織著達到高潮。
《蘇菲的選擇》適合文學(xué)愛好者閱讀。
西方小說史上的里程碑作品！美國大學(xué)生的必讀書目！獲普利策獎，在美國熱銷一千多萬冊！被評為二十世紀(jì)百部最佳英語小說之一！和《安妮日記》一樣成為猶太文學(xué)的經(jīng)典之作！威廉·斯泰隆超越了自己的現(xiàn)實世界并跨越歷史和文化的界限，無論文學(xué)評論家和讀者都同樣將他推舉為繼海明威、�？思{之后時代的最偉大作家。
威廉·斯泰�。╓illiam Styron），一九二五年生于弗吉尼亞州，畢業(yè)于杜克大學(xué)，曾在美國海軍陸戰(zhàn)隊服役，被譽為繼海明威和福克納之后最偉大的作家之一。一九五一年，長篇小說處女作《躺在黑暗中》一問世就獲得美國文學(xué)藝術(shù)學(xué)會的大獎。一九六七年的《納特·特那的自白》為其贏得當(dāng)年的普利策文學(xué)獎。一九七八年由著名的蘭登書屋出版的《蘇菲的選擇》成為美國當(dāng)代小說的經(jīng)典之作，被譽為“西方小說史上的里程碑作品”，為斯泰隆摘得了當(dāng)年的美國國家圖書獎。其小說慣于將死亡與性，殘酷與激情融為一體。另著有《漫長的行程》、《縱火焚屋》、《靜靜的灰塵》和《看得見的黑暗》等。
那時候，曼哈頓區(qū)很難找到便宜的公寓，所以我只好搬到布魯克林去。那是一九四七年，我記得很清楚，夏天陽光柔和，空氣中充滿馥郁的花香。當(dāng)時年輕的我，二十一歲，奮力想要成為一名作家，卻發(fā)現(xiàn)十八歲時那股使我熱烈燃燒的創(chuàng)作之火，已經(jīng)化為一盞幽暗的標(biāo)示燈，僅余絲微象征性的光芒而已。并非我已無意于寫作，我仍然熱望將那部我長久以來想寫的小說寫出來。但是，在我開始寫了幾段之后，就再也寫不下去了——套用斯坦因給一位二流作家所下的結(jié)論：“我是美感滿腔卻無處下筆�！备愕氖�，我失去了工作，身上的錢所余無幾，于是自我放逐到富勒布須區(qū)——像其他的同鄉(xiāng)一般，又一個在猶太人王國中徘徊的年輕小伙子。
就叫我丁哥吧，那時期認(rèn)得我的人都這么叫我。
我還在弗吉尼亞州家鄉(xiāng)念中學(xué)時就有這個諢名了。我母親去世后，我父親認(rèn)為我難以管教，便將十四歲的我，送進這所學(xué)校。我這個人不修邊幅，對個人衛(wèi)生也不加注意，因此很快就得到了“臭蟲”的稱號。不過隨著時光流逝，加上我個人習(xí)慣徹底的改變（事實上我甚至變得有點潔癖），這個難聽的綽號，便在不知不覺中為人淡忘，代之而起的，是更為戲謔的“丁哥”，直到我三十幾歲時，這個諢名才神秘地和我告別，像一個蒼白的鬼魂，從我的生命中銷聲匿跡。但是在我寫作的這段時期，我仍然被稱為丁哥。我之所以要在一開始時，便對我這個綽號加以解釋，是因為我所要描述的，是我生命中最灰暗最孤獨的時期，就像隱居在山洞里的瘋子一樣，幾乎沒有人知道我的真實姓名。
我很高興丟了差事——這是我這一輩子除了領(lǐng)軍餉外，第一個也是唯一的一個支領(lǐng)薪水的職務(wù)——雖然失去了這份工作，使我更加窮困。現(xiàn)在我更認(rèn)為，在我那么年輕時便明白了無論何時、何地，我都不是一個坐辦公室的料，對我而言，實在是有利無害。事實上，想到最初我是多么向往這份工作，而不過五個月后我卻欣然——甚至可以說是松了一口氣——接受解雇的命運，倒使我頗為驚訝。一九四七年，工作機會極其稀少，尤其是出版業(yè)的工作，我很幸運地被一家大出版社所雇用，職位是“二等編輯”，專門負責(zé)審核手稿，周薪四十元，扣除稅金后，每一鐘點的報酬大約是九毛錢。每個禮拜五，那個彎腰駝背的婦人，會把一張薄薄的藍色支票放在我的辦公桌上。然而對于一個有財有勢的大出版家付給我這份微薄薪金的事實，我絲毫不覺沮喪。我年輕氣盛，懷抱崇高的理想，況且，這份工作也自有其迷人的補償：在二一餐廳午膳，和約翰·奧哈拉共進晚餐，才色俱佳的女作家為我的編輯洞察力而感動，諸如此類。
這種機會事實上并不多見。主要原因是，這家出版社雖然以出版科教書、工業(yè)用書及數(shù)十種科技雜志——范圍之廣，包括養(yǎng)豬業(yè)、埋葬科學(xué)和塑膠壓鑄一為主，也兼出版小說和非小說，因此需要一個像我這樣的審稿人，但投稿的作家卻很少有真正熱衷于文學(xué)的。舉例而言，我剛上班時，出版社所支持的兩位最杰出的作家，分別是一位退休的海軍上將和一個因?qū)懝砉适旅菚充N榜作家的前共產(chǎn)黨員。想要找一個像約翰·奧哈拉那樣的作家，根本就是絕無可能。此外，我擔(dān)任這份差事的時候，正處于經(jīng)濟蕭條時期。當(dāng)時麥克勞一希爾出版社（以我雇主的名字為名）缺乏文學(xué)的名氣。它一向以供應(yīng)科技書籍而出名，我工作的那個小部門，自然顯得無足輕重。
因此，我每天盡心竭力地坐在辦公室里，不僅沒有機會一讀略有可觀之處的手稿，還被迫用心閱讀一無是處的作品——稿紙上滿是咖啡污漬和指紋，顯然麥克勞一希爾是這些作者（或經(jīng)紀(jì)人）最后考慮的出版社。但是年輕而又醉心于英國文學(xué)的我，就和馬修·阿諾德一樣，嚴(yán)格要求任何作品，都必須包含最高的嚴(yán)肅性及真理，評審嚴(yán)苛，毫不留情。在麥克勞一希爾大樓——位于西區(qū)四十二街，一幢外觀巍然卻缺乏精神的綠色大廈——二十樓上那間窄如鴿籠的辦公室里，被我淘汰的作品堆滿了我的辦公桌，全都滿載著希望和歪曲的造句。無論那著作有多壞，我都得寫上相當(dāng)詳盡的評述。起初對于能夠大肆批判這些手稿感到痛快而有趣，但不久后，這些千篇一律的平庸之作便令人掃興，我開始厭煩這份無聊的工作，也厭煩不停地抽煙和曼哈頓區(qū)煙霧彌漫的景色，以及在枯燥而沉悶的時光中，寫出無情的讀后報告。我不做潤飾，逐字照錄，列舉如下：高高蔓草艾默尼亞·畢爾提克著小說描述發(fā)生在新澤西州南方沙丘和曼越橘沼澤間的愛與死。男主角韋勒·史塔威，剛從普林斯頓大學(xué)畢業(yè)，是一間曼越橘罐頭工廠的繼承人，瘋狂地愛上了蕾夢娜·布蘭。蕾夢娜的父親艾拉·布蘭是前左傾分子，也是曼越橘揀取者的罷工領(lǐng)導(dǎo)人。本書情節(jié)錯綜復(fù)雜，韋勒的大亨父親——藍登·史塔威，陰謀處死了老艾拉，后者支離破碎的尸體，某天早上被發(fā)現(xiàn)丟棄在曼越橘揀選機里面。這件事使得被描述為“才智卓越，風(fēng)度翩翩”的韋勒和“身材苗條柔軟，幾乎難以掩蓋其潛藏在體內(nèi)的情潮”的蕾夢娜互相詰責(zé)。
在我書寫的此刻，猶令我感到驚愕，我認(rèn)為這可能是一部最糟糕的小說。盡速退回原稿。
哦，驕傲而妄自尊大的年輕人！我在談?wù)撨@些毫無文學(xué)水準(zhǔn)的著作時，是多么幸災(zāi)樂禍。我也無所畏懼地批評麥克勞一希爾以及它出版后可能被《讀者文摘》的書摘精華選用為“爛”作品的傾向（雖然我的嘲弄，大概就是我后來被炒魷魚的主因）。
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