《時裝設(shè)計元素：造型與風(fēng)格》一書描述了時裝造型風(fēng)格的普遍規(guī)律，為讀者提供了異常廣泛的研究指導(dǎo)。書中精彩的研究案例獨具國際化風(fēng)格，在時裝造型風(fēng)格的表象、背景和發(fā)展方面都給讀者提供了最為獨特的觀點。

《時裝設(shè)計元素：造型與風(fēng)格》一書描述了時裝造型風(fēng)格的普遍規(guī)律，為讀者提供了異常廣泛的研究指導(dǎo)。書中精彩的研究案例獨具國際化風(fēng)格，在時裝造型風(fēng)格的表象、背景和發(fā)展方面都給讀者提供了最為獨特的觀點。

作者：杰奎琳 麥克阿瑟
　　杰奎琳 麥克阿瑟（JacquelineMcAssey）是英國傳媒名校中央蘭開夏大學(xué)（University of Central Lancashire，
UCLan）時尚推廣專業(yè)造型設(shè)計的課程負(fù)責(zé)人，她在那里任教已經(jīng)有十多年的時間了。在這之前，她就已在企業(yè)的時尚推廣部門工作。同時，她還以自由造型設(shè)計師的身份，為時尚大片和商業(yè)項目、活動及展覽做造型設(shè)計。

　　作者：克萊爾 邊克利
　　克萊爾 邊克利（Clare Buckley）是一位自由職業(yè)的時尚編輯和造型師，為諸如Russh、《壁紙》（Wallpaper）、《衛(wèi)報：周末版》（Guardian）等雜志工作。她還為電影、音樂和電視做造型設(shè)計，以及為名人顧客做造型設(shè)計，如帕洛瑪 費斯和蘇菲埃麗斯-巴斯特�？巳R爾是英國蘭開夏大學(xué)的時尚推廣專業(yè)造型設(shè)計課程的助理講師。

前言006
時尚造型師008~009
什么是時尚造型設(shè)計010~015
工作的方方面面016~025
時尚造型師的職業(yè)生涯026~033
訪談034~037
調(diào)研的核心038~039
時尚感覺040~047
時尚傳達(dá)與文化048~049
背景研究050~053
時尚參照054~063
時尚造型分類064~065
雜志造型設(shè)計066~075
商業(yè)造型設(shè)計076~083
靜態(tài)造型設(shè)計084~093 前言006
時尚造型師008~009
什么是時尚造型設(shè)計010~015
工作的方方面面016~025
時尚造型師的職業(yè)生涯026~033
訪談034~037
調(diào)研的核心038~039
時尚感覺040~047
時尚傳達(dá)與文化048~049
背景研究050~053
時尚參照054~063
時尚造型分類064~065
雜志造型設(shè)計066~075
商業(yè)造型設(shè)計076~083
靜態(tài)造型設(shè)計084~093
私人造型設(shè)計094~101
訪談102~111
產(chǎn)品攝影140~141
制訂計劃142~145
最終方案和測試146~151
拍攝當(dāng)天152~159
編輯照片160~161
后期制作及排版162~167
參考文獻(xiàn)186~187
有用的資源188~189
圖片版權(quán)聲明190

造型設(shè)計溯源
　　第一批造型設(shè)計師是那些專門為時尚雜志工作的編輯們。他們實際上是在“編輯”服裝和時尚頁面，同時還會通過挑選設(shè)計師來彰顯雜志的風(fēng)格特色。在時尚編輯的最初指導(dǎo)中，真正需要解決的實質(zhì)問題是處理好攝影過程中攝影師和模特之間的關(guān)系。的確如此，在20世紀(jì)60年代，模特為自己化妝并做發(fā)型是很平常的，而且她們還會帶上自己的飾品，以備應(yīng)對其他人的需求。到1980年代，第一批自由職業(yè)造型師出現(xiàn)了，他們?yōu)?The Face 和 i-D 這樣具有全新主張的時尚雜志工作。這些雜志并沒有固定的時尚類雇員，因此自由職業(yè)造型師可以將其非凡的創(chuàng)意理念應(yīng)用于多種多樣的出版物和客戶。造型師成了時尚大片不可分割的重要組成部分以及影像制作過程中的關(guān)鍵人物，并且不會受到某一雜志或者某一種觀點立場的束縛。造型設(shè)計的作用
　　造型設(shè)計師的工作主要是為報刊的時尚大片進(jìn)行造型設(shè)計以及進(jìn)行商業(yè)化的時尚造型設(shè)計，諸如廣告。在時裝秀和活動中，他們還可以作為私人造型師為特殊客戶進(jìn)行造型設(shè)計。造型師的稱號也不盡相同：人們熟知的有穿衣顧問，在報刊中他們被稱為時尚編輯和助理，在時裝店中他們可以指那些私人導(dǎo)購員。
　　除了其操作性之外，造型師的觀點顯得更為重要，因為這些觀點常常顯露出他們對時尚的直覺感受。即便是一位剛剛出道的造型師，人們也不會僅從實踐技能方面對其作出評判；他在每一件作品中所呈現(xiàn)出的創(chuàng)意、眼界和品位，都是再直接不過的證明。
　　
　　挑戰(zhàn)認(rèn)知
　　造型設(shè)計師也可能會對時尚和風(fēng)格的既定認(rèn)識提出挑戰(zhàn)，以使服裝朝著一個全新的方向推進(jìn)，許多單品都可以不完全按照設(shè)計師的設(shè)計初衷進(jìn)行組合。在時裝史上，這樣的例子是較為罕見的，但現(xiàn)在卻似乎司空見慣了：內(nèi)衣外穿、女著男裝、運動裝被置于時尚氛圍中。無論是協(xié)調(diào)一致的，還是充滿藝術(shù)感的并置，在時尚造型設(shè)計中都是行得通的。