大師鏡頭(第三卷)——導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度
定 價(jià):69 元
- 作者:Christopher Kenworthy (克里斯托弗.肯沃斯) 著,黃德宗 譯
- 出版時(shí)間:2014/8/1
- ISBN:9787121238208
- 出 版 社:電子工業(yè)出版社
- 中圖法分類:J931
- 頁(yè)碼:222
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
《大師鏡頭(第三卷)》是《大師鏡頭》系列的最新力作,作者秉承了該系列深入淺出、圖例明晰的寫作特點(diǎn),從攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、布景設(shè)計(jì)以及場(chǎng)景調(diào)度等方面為讀者梳理了100個(gè)經(jīng)典案例,以達(dá)到讓電影脫穎而出的神奇效果。<br>
《大師鏡頭》系列前兩卷側(cè)重于故事情景設(shè)計(jì),而《大師鏡頭(第三卷)》作為前兩卷的升級(jí)版,更多的是對(duì)片場(chǎng)工作的還原和提煉。每個(gè)章節(jié)基本上概括了拍攝過(guò)程中的某個(gè)重要環(huán)節(jié),例如鏡頭的選擇、縱深的調(diào)度、布景設(shè)計(jì)、取景與構(gòu)圖等。讀者既可以選擇通讀全書,也可以選擇將《大師鏡頭(第三卷)》本書帶在身邊,作為技術(shù)手冊(cè)隨時(shí)進(jìn)行翻閱。<br>
《大師鏡頭(第三卷)》《大師鏡頭 第三卷》不僅適合于《大師鏡頭》系列的忠實(shí)“粉絲”,同時(shí)對(duì)初次接觸影視攝影的初學(xué)者來(lái)說(shuō),也是極佳的入門讀物。<br>
重磅推薦: 大師鏡頭(第一卷):低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧(第2版)(最實(shí)用最受歡迎的拍電影圖書) 《大師鏡頭(第二卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》(當(dāng)下最實(shí)用的拍電影圖書) 《剪輯圣經(jīng):剪輯你的電影和視頻(第2版)》(面向數(shù)字剪輯的最前沿影視教材) 《數(shù)字時(shí)代影視制作人完全手冊(cè)(第3版)(上、下冊(cè))》 距離第一本《大師鏡頭》出版已經(jīng)過(guò)去5年了。在此期間,《大師鏡頭(第二卷)》出版,原《大師鏡頭》修訂為《大師鏡頭(第一卷)》出版。如今,《大師鏡頭》系列的第三卷《導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度》也將與中國(guó)的讀者見面。這三本書內(nèi)容精細(xì),具有啟發(fā)性,質(zhì)量始終保持極高水準(zhǔn)。它們是作者肯沃斯先生送給全世界電影愛好者的最好禮物。 br 《大師鏡頭(第三卷)》秉承了這一系列的特色,是每一位在視覺化敘事方面有探索精神的導(dǎo)演和攝影師的必備參考。你也許沒有在電影學(xué)院求學(xué)的經(jīng)歷,也許沒有任何導(dǎo)演、編劇或者表演的經(jīng)驗(yàn),甚至從未涉足影視圈,但只要你懷有對(duì)蒙太奇藝術(shù)的憧憬,熱愛電影并具備一定的影視語(yǔ)言基礎(chǔ),都可以拿起攝影機(jī),去嘗試本系列圖書提供給你的有趣技巧,方便快速地實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的鏡頭。本系列圖書也帶給了我們啟發(fā)、勇氣和靈感,從而幫助有志者實(shí)現(xiàn)技藝的創(chuàng)新和升華。它們讓你更了解鏡頭語(yǔ)言,從DV隨意拍的效果中解脫出來(lái)。它們不會(huì)使你立即成為一流的導(dǎo)演,但一定會(huì)拉近你的夢(mèng)想。本系列圖書的讀者群包括愛好拍攝的DV用戶、網(wǎng)絡(luò)短片的發(fā)燒友、獨(dú)立電影的制作者、影視院校各專業(yè)的學(xué)生等。 br 本系列圖書適合有志于從事影視方面工作的人們閱讀,同樣,它們也適合如今正在從事影視工作的人們閱讀和收藏,比如導(dǎo)演、制片、編劇、攝影攝像以及演員。即使你已經(jīng)創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品,在圈子里享有盛譽(yù),揚(yáng)名立萬(wàn),你仍需要它們——它們就像一本簡(jiǎn)明并實(shí)用的寶典,時(shí)常翻一翻,總有所收獲。很有意思的是,本系列圖書不但受到影視藝術(shù)家的喜愛,我所接觸到的很多從事圖片拍攝的攝影師們也對(duì)它們感興趣。如果你最近正醉心于手中的單反相機(jī),樂于拍攝靜態(tài)畫面,不妨也看一看本系列圖書,它們將會(huì)為你打開另一扇藝術(shù)之門,用鏡頭記錄動(dòng)態(tài)的影像故事。 br 在此感謝所有幫助本作出版的朋友們;感謝本作的譯者黃德宗,他勤勉、謹(jǐn)慎、博學(xué),具備一位優(yōu)秀譯者應(yīng)具有的所有品質(zhì),他高超的翻譯水準(zhǔn)是本書出版最重要的基礎(chǔ); 重磅推薦: 大師鏡頭(第一卷):低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧(第2版)(最實(shí)用最受歡迎的拍電影圖書) 《大師鏡頭(第二卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》(當(dāng)下最實(shí)用的拍電影圖書) 《剪輯圣經(jīng):剪輯你的電影和視頻(第2版)》(面向數(shù)字剪輯的最前沿影視教材) 《數(shù)字時(shí)代影視制作人完全手冊(cè)(第3版)(上、下冊(cè))》 距離第一本《大師鏡頭》出版已經(jīng)過(guò)去5年了。在此期間,《大師鏡頭(第二卷)》出版,原《大師鏡頭》修訂為《大師鏡頭(第一卷)》出版。如今,《大師鏡頭》系列的第三卷《導(dǎo)演視野:讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度》也將與中國(guó)的讀者見面。這三本書內(nèi)容精細(xì),具有啟發(fā)性,質(zhì)量始終保持極高水準(zhǔn)。它們是作者肯沃斯先生送給全世界電影愛好者的最好禮物。<br> 《大師鏡頭(第三卷)》秉承了這一系列的特色,是每一位在視覺化敘事方面有探索精神的導(dǎo)演和攝影師的必備參考。你也許沒有在電影學(xué)院求學(xué)的經(jīng)歷,也許沒有任何導(dǎo)演、編劇或者表演的經(jīng)驗(yàn),甚至從未涉足影視圈,但只要你懷有對(duì)蒙太奇藝術(shù)的憧憬,熱愛電影并具備一定的影視語(yǔ)言基礎(chǔ),都可以拿起攝影機(jī),去嘗試本系列圖書提供給你的有趣技巧,方便快速地實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的鏡頭。本系列圖書也帶給了我們啟發(fā)、勇氣和靈感,從而幫助有志者實(shí)現(xiàn)技藝的創(chuàng)新和升華。它們讓你更了解鏡頭語(yǔ)言,從DV隨意拍的效果中解脫出來(lái)。它們不會(huì)使你立即成為一流的導(dǎo)演,但一定會(huì)拉近你的夢(mèng)想。本系列圖書的讀者群包括愛好拍攝的DV用戶、網(wǎng)絡(luò)短片的發(fā)燒友、獨(dú)立電影的制作者、影視院校各專業(yè)的學(xué)生等。<br> 本系列圖書適合有志于從事影視方面工作的人們閱讀,同樣,它們也適合如今正在從事影視工作的人們閱讀和收藏,比如導(dǎo)演、制片、編劇、攝影攝像以及演員。即使你已經(jīng)創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品,在圈子里享有盛譽(yù),揚(yáng)名立萬(wàn),你仍需要它們——它們就像一本簡(jiǎn)明并實(shí)用的寶典,時(shí)常翻一翻,總有所收獲。很有意思的是,本系列圖書不但受到影視藝術(shù)家的喜愛,我所接觸到的很多從事圖片拍攝的攝影師們也對(duì)它們感興趣。如果你最近正醉心于手中的單反相機(jī),樂于拍攝靜態(tài)畫面,不妨也看一看本系列圖書,它們將會(huì)為你打開另一扇藝術(shù)之門,用鏡頭記錄動(dòng)態(tài)的影像故事。 <br> 在此感謝所有幫助本作出版的朋友們;感謝本作的譯者黃德宗,他勤勉、謹(jǐn)慎、博學(xué),具備一位優(yōu)秀譯者應(yīng)具有的所有品質(zhì),他高超的翻譯水準(zhǔn)是本書出版最重要的基礎(chǔ);同時(shí)也感謝很多影視和傳媒圈里的朋友們認(rèn)真為本作撰寫書評(píng),他們大多與我素不相識(shí),完全是因?yàn)橄矏郾緯扑],他們是真正熱愛電影藝術(shù)的人;最后,感謝可敬的作者肯沃斯先生,祝他健康長(zhǎng)壽,我和所有的中國(guó)讀者將期待他的第四卷作品問世。謹(jǐn)以此系列,獻(xiàn)給所有的中國(guó)電影人!普通人拍電影從此成為可能!<br> 林瑞和<br> 電子工業(yè)出版社 編輯<br> 2014年8月<br> linrh@phei.com.cn(郵箱)<br>
第一章 鏡頭高級(jí)運(yùn)用
1.1長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)拍
1.2長(zhǎng)焦鏡頭近拍
1.3固定長(zhǎng)焦鏡頭
1.4運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)焦鏡頭
1.5廣角鏡頭遠(yuǎn)拍
1.6 廣角鏡頭近拍
1.7固定廣角鏡頭
1.8運(yùn)動(dòng)廣角鏡頭
1.9中焦鏡頭
1.10鏡頭的切換
第二章 基本運(yùn)動(dòng)
2.1融合運(yùn)動(dòng)
2.2運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)
2.3演員驅(qū)動(dòng)攝影機(jī) 第一章 鏡頭高級(jí)運(yùn)用
1.1長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)拍
1.2長(zhǎng)焦鏡頭近拍
1.3固定長(zhǎng)焦鏡頭
1.4運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)焦鏡頭
1.5廣角鏡頭遠(yuǎn)拍
1.6 廣角鏡頭近拍
1.7固定廣角鏡頭
1.8運(yùn)動(dòng)廣角鏡頭
1.9中焦鏡頭
1.10鏡頭的切換
第二章 基本運(yùn)動(dòng)
2.1融合運(yùn)動(dòng)
2.2運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)
2.3演員驅(qū)動(dòng)攝影機(jī)
2.4揭示式的運(yùn)動(dòng)
2.5與攝影機(jī)一同運(yùn)動(dòng)
2.6向前運(yùn)動(dòng)
2.7側(cè)向運(yùn)動(dòng)
2.8斜式運(yùn)動(dòng)
2.9短距離運(yùn)動(dòng)
2.10轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)與曲線運(yùn)動(dòng)
第三章 縱深調(diào)度
3.1演員的移動(dòng)
3.2橫過(guò)畫面
3.3移動(dòng)用作取景
3.4視點(diǎn)移動(dòng)
3.5移動(dòng)用作揭示
3.6鏡面反射
3.7反向推進(jìn)
3.8推軌引入演員
第四章 高級(jí)取景
4.1越軸
4.2打破剪輯
4.3搖攝運(yùn)動(dòng)
4.4穿過(guò)人群
4.5重復(fù)角度推近
4.6俯仰用作揭示
4.7旋轉(zhuǎn)出畫
4.8剪影
第五章 象征性場(chǎng)景調(diào)度
5.1雙重推進(jìn)
5.2吸引演員
5.3親密關(guān)系中斷
5.4俯瞰后拉
5.5權(quán)力交換
5.6猶豫不決
5.7孤立推進(jìn)
5.8打破多人場(chǎng)景
第六章 美術(shù)設(shè)計(jì)與外景
6.1反定場(chǎng)鏡頭
6.2朦朧畫面
6.3充實(shí)前景
6.4假墻
6.5穿過(guò)畫面
6.6窗框聚焦 .
6.7親自揭示 .
6.8鏡面反射定場(chǎng)
6.9鏡面反射逆向運(yùn)用 .
第七章 動(dòng)態(tài)動(dòng)作
7.1動(dòng)作轉(zhuǎn)換
7.2誤導(dǎo)運(yùn)動(dòng)
7.3回到主體
7.4暫停推進(jìn)
7.5推進(jìn)對(duì)抗流
7.6環(huán)繞運(yùn)動(dòng)
7.7傳達(dá)速度
7.8轉(zhuǎn)身剪輯
第八章 拍攝表演
8.1展開場(chǎng)景
8.2肢體表演
8.3核心特寫
8.4大特寫
8.5正反角度的對(duì)話
8.6融入場(chǎng)景
8.7主宰場(chǎng)景
8.8并行空間
8.9分開演員
第九章 攝影機(jī)高度
9.1頭部高度
9.2入侵角度
9.3正反角度的高度
9.4落至攝影機(jī)高度
9.5下降鏡頭
9.6俯拍
9.7固定仰拍
9.8不可見的面部
9.9仰視推軌
9.10就座的力量
第十章 復(fù)雜攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
10.1復(fù)雜旋轉(zhuǎn)
10.2移動(dòng)的演員
10.3從主鏡頭切出
10.4對(duì)角線揭示
10.5跟拍長(zhǎng)鏡頭
10.6推軌取景
10.7推至特寫
10.8全景到特寫
10.9對(duì)向滑動(dòng)
10.10多人運(yùn)動(dòng)
第十一章 高級(jí)導(dǎo)演技巧
11.1 縱深的演員調(diào)度
11.2激發(fā)攝影機(jī)
11.3發(fā)展中的運(yùn)動(dòng)
11.4空間利用
11.5迷失的布局
11.6演員視野
11.7故事點(diǎn)
11.8場(chǎng)景調(diào)度
11.9視覺化場(chǎng)景
11.10即興發(fā)揮
結(jié)語(yǔ)
作者簡(jiǎn)介
懂得運(yùn)用導(dǎo)演視野進(jìn)行觀察是至關(guān)重要的,讀者告訴我《大師鏡頭》系列讓他們擁有上述能力。他們學(xué)會(huì)了拍攝一個(gè)看上去專業(yè)的鏡頭。他們學(xué)到了如何用一個(gè)低成本的鏡頭拍出“大片”的感覺。當(dāng)拍攝時(shí)間非常緊迫時(shí),他們找到了創(chuàng)造性的方法。
我的讀者希望學(xué)到更多。我收到很多讀者來(lái)信,他們希望我寫第三卷,這一卷應(yīng)該更深入,不僅僅是羅列各種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),還要揭示更多的內(nèi)容。讀者不希望我只是展示另外的100個(gè)很酷的鏡頭,他們想知道如何提升導(dǎo)演的視覺想象。
最好的電影需要偉大的表演、卓越的劇本和適應(yīng)性強(qiáng)的制作團(tuán)隊(duì)。同時(shí)也不能缺少出色的鏡頭。如果沒有創(chuàng)造性的攝影工作,你會(huì)讓其他人失望,淡化了故事,浪費(fèi)了制作優(yōu)秀電影的機(jī)會(huì)。如果你以平庸的手法拍攝一位出色的演員,結(jié)果將讓人失望。如果你毫無(wú)創(chuàng)造性地拍攝一個(gè)精致的片場(chǎng),影片投資將白白浪費(fèi)。
如果你用傳統(tǒng)的機(jī)位拍攝一個(gè)絕妙的故事,那肯定會(huì)枯燥無(wú)味。如果你重視自己的電影,你就應(yīng)該重視每一個(gè)鏡頭。精湛的鏡頭是你贈(zèng)予觀眾的禮物。你的工作不是為了以不可思議的攝影機(jī)機(jī)位來(lái)炫耀技巧,也不是用基本的覆蓋鏡頭拍攝,并祈望剪輯師能夠挽救你的工作。你的工作是設(shè)計(jì)出能夠揭示故事、表現(xiàn)情感、發(fā)掘演員并且捕捉住電影獨(dú)特氣質(zhì)的鏡頭。同時(shí),你應(yīng)該在電影中烙下自己的風(fēng)格。這本書能幫助你。
幾乎每一天我都會(huì)收到《大師鏡頭》系列讀者的來(lái)信。讀者中包括了有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演、教師、電影學(xué)校學(xué)生以及職業(yè)影視工作者,他們告訴我《大師鏡頭》是他們會(huì)帶到拍攝現(xiàn)場(chǎng)的書。他們使用這套書來(lái)解決問題,這套書是他們最開始想象如何拍攝自己的電影時(shí)手中的指南。
編劇們告訴我他們閱讀了我的書籍,對(duì)場(chǎng)景如何運(yùn)作有了更好的理解,他們現(xiàn)在能夠?qū)懗鲆粋(gè)吸引導(dǎo)演的劇本。他們認(rèn)識(shí)到動(dòng)作流和情感流正是《大師鏡頭》的要旨所在。
演員和戲劇教師告訴我《大師鏡頭》系列書籍是讓表演者掌握攝影機(jī)目的的一個(gè)最佳途徑。通過(guò)書中的解釋,演員們能夠更好地理解導(dǎo)演是如何看世界的,知道他們想達(dá)到怎樣的目的。
《大師鏡頭(第一卷)》是對(duì)能夠應(yīng)用于電影中的重要攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的最佳指引。它是適用于任何場(chǎng)景的攝影速成班。它適用于真正的初學(xué)者以及在好萊塢工作了幾十年的導(dǎo)演們。
《大師鏡頭(第二卷)》是為了解決導(dǎo)演面臨的巨大挑戰(zhàn):在動(dòng)作停止、對(duì)話開始時(shí)維系視覺效果。我收到很多導(dǎo)演的來(lái)信,導(dǎo)演們稱一旦認(rèn)識(shí)到捕捉對(duì)話的重要性后,他們的電影便重獲生機(jī)。《大師鏡頭(第二卷)》面向那些努力去獲得影片核心的導(dǎo)演。它也是最受演員們歡迎的書,因?yàn)闀姓f(shuō)明了如何讓他們最重要的對(duì)話場(chǎng)景閃耀。
當(dāng)導(dǎo)演們需要解決某個(gè)問題時(shí),他們?cè)跁袑ふ医鉀Q方法。如果沒找到他們想要的特定鏡頭,他們會(huì)結(jié)合兩個(gè)或三個(gè)想法創(chuàng)造出新鏡頭。他們也會(huì)在到達(dá)片場(chǎng)之前研讀每一本書,一頁(yè)不漏地閱讀,學(xué)習(xí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)并找到相應(yīng)運(yùn)動(dòng)方式所呈現(xiàn)的視覺效果。這意味著他們心中已經(jīng)有了概念,同時(shí)能夠靈活地適應(yīng)片場(chǎng)的拍攝工作。
《大師鏡頭(第三卷)》則將這一點(diǎn)往前推進(jìn)了一大步。它幫助你脫穎而出,告訴你如何挖掘場(chǎng)景核心,通過(guò)屏幕清晰、有效、風(fēng)格化地呈現(xiàn)場(chǎng)景的意義。你將發(fā)現(xiàn)個(gè)人的視覺想象,學(xué)會(huì)運(yùn)用電影手法加以實(shí)現(xiàn)。
本書中選取的案例純粹、清晰,它們是運(yùn)用了創(chuàng)新的、嚴(yán)格的技術(shù)的鏡頭。我觀看了數(shù)百部電影,我找出來(lái)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)能夠?qū)崿F(xiàn)五個(gè)主要目標(biāo):揭示演員、講述故事、看似預(yù)算不菲、易于實(shí)現(xiàn),最重要的是,我選擇的每一個(gè)鏡頭都具有適應(yīng)性。無(wú)論你有多少預(yù)算,每一個(gè)鏡頭都能改造成你自己的鏡頭。絕大多數(shù)鏡頭能夠以最小化的設(shè)備實(shí)現(xiàn),具有冒險(xiǎn)精神的創(chuàng)作者可以通過(guò)手持?jǐn)z影或者便宜的穩(wěn)定器加以改造。極個(gè)別的鏡頭需要注意安全問題,如果你能得到高端的滑軌和搖臂,就能獲得更好的效果。設(shè)備并不重要。一旦學(xué)會(huì)了運(yùn)用導(dǎo)演視覺進(jìn)行觀察,你就能找到實(shí)現(xiàn)鏡頭的方法。
我不希望介紹100種用于復(fù)制的鏡頭,你可以創(chuàng)造的遠(yuǎn)不止100種鏡頭,讓它們?cè)谀愕碾娪袄锢酉聜(gè)人風(fēng)格。當(dāng)你閱讀完本書,就知道想讓自己的影片呈現(xiàn)出怎樣的視覺,知道如何容易地實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。
本書所介紹的鏡頭能同時(shí)實(shí)現(xiàn)幾種效果,因此它比《大師鏡頭》前兩卷更加進(jìn)階。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、取景或者角度可能很簡(jiǎn)單,但效果卻是意義深遠(yuǎn)的。本書仍然適用于有抱負(fù)的初學(xué)者。如果你是電影新人,則可結(jié)合另外兩本書,理解攝影機(jī)是如何實(shí)現(xiàn)其效果的。
如果你已經(jīng)有若干年的拍攝經(jīng)驗(yàn),這本書將幫助你發(fā)掘出新的方法、整合思路和創(chuàng)造原創(chuàng)鏡頭。
如果你擁有了這三本書,我建議你在拍攝之前,將這三本書從頭到尾讀一遍。使用《大師鏡頭(第三卷)》找到場(chǎng)景核心,創(chuàng)造出引導(dǎo)場(chǎng)景或段落的主鏡頭!洞髱熺R頭(第二卷)》應(yīng)該運(yùn)用到對(duì)話場(chǎng)景中,確保你能完成絕大多數(shù)對(duì)話場(chǎng)景。把《大師鏡頭(第一卷)》放在身邊,當(dāng)你需要提升動(dòng)作時(shí)可以找到一個(gè)快速修正或簡(jiǎn)單的做法。
對(duì)于導(dǎo)演和制片人來(lái)說(shuō),你應(yīng)該確保演職員團(tuán)隊(duì)的其他成員能夠閱讀到這套書籍(或者預(yù)算允許的話,給他們每人各買一套),這樣所有人就都能閱讀到同一頁(yè)。如果每一個(gè)人都知道你創(chuàng)造的是哪一類型的鏡頭,將更加有利于團(tuán)隊(duì)協(xié)作。
尤其重要的是,讓你的攝影師得到這套書。一些攝影師比其他攝影師擁有更多實(shí)際經(jīng)驗(yàn),如果你設(shè)計(jì)了全部鏡頭,當(dāng)他們知道你運(yùn)用的是哪一種方法時(shí),他們會(huì)發(fā)現(xiàn)和你一起工作會(huì)更加容易。同樣地,如果你是一位攝影師,這套書能幫助你避免導(dǎo)演拍攝出乏味的電影。你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)你的導(dǎo)演相比攝影更鐘情于演員,這樣的話,你可以使用這套書來(lái)展示攝影機(jī)如何有助于他們的表演。當(dāng)導(dǎo)演們看到優(yōu)秀的表演需要依賴于創(chuàng)造性的攝影時(shí),他們會(huì)更加認(rèn)真地對(duì)待你的工作!洞髱熺R頭(第一卷)》的寫作目標(biāo)是展示運(yùn)用創(chuàng)造性方式移動(dòng)攝影機(jī)可以使任意場(chǎng)景更加生動(dòng),并且對(duì)故事有所貢獻(xiàn)。第一卷
一直是這幾年的暢銷書,為全世界的學(xué)校和很多電影人所使用,因?yàn)槟隳芤淮斡忠淮蔚胤磸?fù)運(yùn)用這些技巧。
在《大師鏡頭(第二卷)》中,我告訴讀者對(duì)話是任何電影的靈魂,需要天賦與激情來(lái)拍攝。我被告知在好萊塢的電視節(jié)目、澳大利亞的電影片場(chǎng)以及中國(guó)的商業(yè)拍攝中,導(dǎo)演們都隨身帶著《大師鏡頭》前兩卷。
既然這兩本書涉及如此廣泛的范圍,是否有必要寫第三本書呢?
我希望通過(guò)《大師鏡頭(第三卷)》激發(fā)電影工作者的觀察方式,告訴他們?cè)O(shè)計(jì)鏡頭的高級(jí)方法?纯雌渌麑(dǎo)演是如何解決問題、揭示故事、捕捉感受的,你會(huì)學(xué)到如何更具創(chuàng)造性地進(jìn)行拍攝。在你研究完本書的鏡頭后,你將不再滿足于使用平庸的機(jī)位。你將會(huì)一直尋找視角上的扭曲、傾斜或改變,讓鏡頭更加生動(dòng)地實(shí)現(xiàn)其目的。本書是一部高級(jí)教程,因?yàn)闊o(wú)論你經(jīng)驗(yàn)是否豐富,它都將在電影的每一個(gè)場(chǎng)景中賦予你挑戰(zhàn),讓你設(shè)計(jì)出創(chuàng)造性的解決方案。
本書鼓勵(lì)你發(fā)揮想象。研究靜態(tài)畫面和俯視說(shuō)明圖,想象如何創(chuàng)造鏡頭。然后想象改變某個(gè)參數(shù)——角度、演員位置、攝影機(jī)高度——以及想象場(chǎng)景將如何改變。最后想象你如何能把工作做得更出色。
攝影機(jī)如同一張空白畫布。當(dāng)你把它對(duì)準(zhǔn)某個(gè)主體時(shí),你就開始講述一個(gè)故事。如果你改變了攝影機(jī)高度,你講的就是另外一個(gè)故事。將攝影機(jī)移動(dòng)至不同的角度,你就會(huì)創(chuàng)造出不同的情緒。你對(duì)畫面中演員位置的安排和移動(dòng)都會(huì)改變觀眾對(duì)他們的感受。一切都需要計(jì)算在內(nèi),因此你必須要知道畫面中所發(fā)生的事情,鏡頭將如何影響意義以及動(dòng)作將如何傳達(dá)故事。
當(dāng)人們開始制作電影時(shí),他們有時(shí)會(huì)認(rèn)為拍電影就是將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)演員記錄表演。偉大的導(dǎo)演則明白電影是關(guān)于攝影的藝術(shù),他們會(huì)運(yùn)用鏡頭的角度、運(yùn)動(dòng)、調(diào)度以及取景對(duì)其加以雕琢和潤(rùn)色。
我在電影片場(chǎng)待過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間,目睹了相當(dāng)多被浪費(fèi)的機(jī)會(huì)。無(wú)論是低成本的劇情片、學(xué)生電影,還是高預(yù)算大片,情況均如此。導(dǎo)演們?cè)谀軌騽?chuàng)造杰作時(shí)卻使用了平庸的鏡頭,他們一直錯(cuò)失良機(jī)。這與資金緊缺沒有關(guān)系。如果時(shí)間有限,情況甚至變得更糟糕。通常,這是因?yàn)閷?dǎo)演們黔驢技窮。
設(shè)計(jì)鏡頭時(shí),無(wú)論是在拍攝前數(shù)周的故事板階段,還是在你剛開始構(gòu)思故事的時(shí)候,你都要考慮演員剛剛在什么地方,他們要嘗試去哪里,你的男主角希望在這個(gè)場(chǎng)景得到什么,現(xiàn)在正發(fā)生著什么。鏡頭本身將給予你建議。
當(dāng)你研究了本書的鏡頭,看到導(dǎo)演們是如何游刃有余地進(jìn)行調(diào)度時(shí),你的想象力將被點(diǎn)燃。
如何使用本書
你可以在《大師鏡頭(第三卷)》中查找適合你的場(chǎng)景的特定鏡頭,但要是你能通讀全書,就將學(xué)習(xí)到富有想象力的技巧,它們是你設(shè)計(jì)自己的鏡頭時(shí)所必需的。
為了領(lǐng)會(huì)每一章節(jié)的內(nèi)容,你需要一邊閱讀文字部分一邊參考圖片。然后你可以想象自己會(huì)如何使用這些鏡頭,設(shè)想對(duì)這些鏡頭的小改動(dòng)將如何影響結(jié)果。
在前期制作時(shí)使用《大師鏡頭(第三卷)》,在片場(chǎng)拍攝時(shí)把書放在身邊,這樣你就能找到替代方案,或者為場(chǎng)景增加一些額外的東西。在一個(gè)場(chǎng)景中結(jié)合不同技巧創(chuàng)造出全新的復(fù)雜技巧。與演員分享本書是非常好的做法,這樣他們就會(huì)意識(shí)到鏡頭的存在,知道你將如何捕捉他們的神奇瞬間。
書中的圖片說(shuō)明
每一章都包括了熱門影片中的截圖,展示了書中所探索的特定技巧曾被成功運(yùn)用。俯視鏡頭展示攝影機(jī)和演員的運(yùn)動(dòng)如何達(dá)成效果。白色箭頭表示攝影機(jī)的移動(dòng)。黑色箭頭表示演員的移動(dòng)。
最基本的要點(diǎn)都會(huì)放進(jìn)圖示中,但因?yàn)檫@是一本高級(jí)課程,所以一些鏡頭沒有放進(jìn)圖示中。在任何一個(gè)章節(jié)里,你可能會(huì)看到俯視說(shuō)明圖展示了某個(gè)鏡頭如何運(yùn)作,但下一個(gè)鏡頭則可能沒有俯視圖的說(shuō)明。這意味著你要自己做更多的工作。你需要觀察鏡頭、閱讀文字、分析攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。這需要一些練習(xí),但這是每一位導(dǎo)演都需要的實(shí)踐環(huán)節(jié)。
第十一章會(huì)選取更多的電影截圖,但沒有俯視說(shuō)明圖。這進(jìn)一步鼓勵(lì)你去想象如何實(shí)現(xiàn)鏡頭。這就是本書的目的:培養(yǎng)你清晰地構(gòu)思攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣。