《俄羅斯鋼琴學(xué)派筆記》的內(nèi)容源于筆者自2010年起在人民音樂(lè)出版社的《鋼琴藝術(shù)》雜志上以連載形式發(fā)表的文章，其中簡(jiǎn)述了俄羅斯鋼琴藝術(shù)的歷史和發(fā)展，文章的重點(diǎn)在于闡述了蘇聯(lián)時(shí)期莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院四大鋼琴學(xué)派在演奏與教學(xué)中的重要觀點(diǎn)和原則，并通過(guò)俄羅斯鋼琴家格言的形式具體有效地指導(dǎo)鋼琴演奏家、教師和學(xué)生在實(shí)踐中遇到的一些問(wèn)題。其中涉及的所有人名，筆者沒(méi)有以俄文而是均以拉丁字母的形式呈現(xiàn)，原因是國(guó)內(nèi)讀者大多不熟悉俄文，拉丁字母人名更便于讀者查詢相關(guān)文獻(xiàn)。另有幾篇是筆者整理、翻譯的俄羅斯著名作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫等人的論文。為了尊重原著，其中的人名是以俄文形式呈現(xiàn)的。讀者可以從中了解到俄羅斯鼎盛時(shí)期的音樂(lè)文化氛圍。
莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院四大鋼琴學(xué)派
四大鋼琴學(xué)派的黃金年代
俄羅斯鋼琴藝術(shù)與歐洲鋼琴文化
俄羅斯知名音樂(lè)學(xué)院的鋼琴系
俄羅斯鋼琴學(xué)派對(duì)美國(guó)鋼琴藝術(shù)的影響
俄羅斯鋼琴學(xué)派對(duì)歐洲鋼琴藝術(shù)的影響
俄羅斯鋼琴學(xué)派對(duì)亞洲鋼琴藝術(shù)的影響
俄羅斯鋼琴家格言
親歷第十四屆柴可夫斯基國(guó)際鋼琴比賽
作為詮釋者的作曲家
我的升c小調(diào)前奏曲
鋼琴演奏藝術(shù)之新光
關(guān)于拉赫瑪尼諾夫的個(gè)人回憶
《俄羅斯鋼琴學(xué)派筆記》：
因?yàn)槭种笜O為粗壯，以致經(jīng)常在演奏中刮到旁邊的琴鍵，但其每次演奏都能令在場(chǎng)的所有聽(tīng)眾為之傾倒。1888年至1889年，安東·魯賓斯坦在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院演出的著名的歷史系列音樂(lè)會(huì)中，演奏了57位作曲家的877首作品，向人們展示了巨人的風(fēng)貌。他對(duì)于貝多芬的音樂(lè)有著獨(dú)到的見(jiàn)解和深刻的認(rèn)識(shí)。由于安東·魯賓斯坦的長(zhǎng)相酷似貝多芬，在俄羅斯甚至有流言說(shuō)其是貝多芬的私生子。在后來(lái)的圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的工作中，把貝多芬奏鳴曲視為是最重要的演奏曲目。他的經(jīng)典演奏曲目中，包含貝多芬所有鋼琴作品，其中對(duì)《月光奏鳴曲》的詮釋，在歐洲音樂(lè)評(píng)論界被譽(yù)為“唯一一個(gè)可以與李斯特相媲美的版本”。在他10歲時(shí)，已經(jīng)以公演貝多芬所有鋼琴奏鳴曲而令歐洲刮目相看。對(duì)于肖邦的作品，安東·魯賓斯坦也情有獨(dú)鐘。他對(duì)肖邦作品作出的獨(dú)特而富有詩(shī)意的詮釋直逼肖邦的原貌，在后來(lái)成為俄羅斯鋼琴家對(duì)于肖邦作品的一種特有的演奏方式（相對(duì)于歐洲對(duì)肖邦的演奏方式而言），成為俄派鋼琴藝術(shù)的傳統(tǒng)。（在鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中，有一個(gè)形容鋼琴演奏家的詞是人們自造的，叫作Chopinist，意為肖邦的詮釋者，安東·魯賓斯坦正是俄羅斯鋼琴藝術(shù)史上第一位真正的肖邦詮釋者。）筆者曾經(jīng)訪問(wèn)過(guò)圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的一些鋼琴家和教師們，他們直至今日依然保持著這種優(yōu)良的傳統(tǒng)，一致認(rèn)為貝多芬和肖邦的作品是鋼琴演奏中的主體，是不可或缺的。當(dāng)然，這只代表其所屬學(xué)派的觀點(diǎn)。
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