《曲學(xué)》第二卷在延續(xù)《曲學(xué)》第一卷分類(lèi)的基礎(chǔ)上,根據(jù)來(lái)稿的內(nèi)容,新設(shè)了“民藝曲種”這一專(zhuān)題,主要刊登關(guān)于民族演藝、民俗演藝以及地方曲種的文章。另外,在《曲學(xué)》第二卷“域外曲學(xué)”這一欄目中,除繼續(xù)輯刊目前較為熱門(mén)的日本、韓國(guó)等“漢字文化圈”的研究文章外,還著意關(guān)注歐美諸國(guó)專(zhuān)家有關(guān)中國(guó)曲學(xué)的研究現(xiàn)狀。本期所刊哈佛大學(xué)伊維德教授的論文是對(duì)元雜劇版本與翻譯問(wèn)題的研究。
曲史新說(shuō)
宋代隊(duì)列行進(jìn)演藝概貌及其影響
敦煌曲子伎藝形態(tài)初探
從物價(jià)角度考證《張協(xié)狀元》成書(shū)年代
從文體史的觀點(diǎn)看北劇體的形成過(guò)程
明初教坊制度考略
鄒迪光《觀演戲說(shuō)》及其觀劇詩(shī)
性別、身分與情的書(shū)寫(xiě)——論馬湘蘭與梁孟昭的曲
曲樂(lè)探索
燕樂(lè)調(diào)演變與笛上調(diào)性調(diào)式研究
南北曲牌宮調(diào)與管色考
“近”體考辨
沈?qū)櫧棇?duì)昆山腔曲唱學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)
昆曲“俞派唱法”研究
戲曲歌樂(lè)雅俗的兩大類(lèi)型——詩(shī)贊系板腔體與詞曲系曲牌體
民藝曲種
社火·秧歌·小戲——考察冀東灤縣“地秧歌”有感
藏族民俗歌舞“則柔”的歷史與現(xiàn)狀考察
史詩(shī)與戲劇表演——以青海果洛地區(qū)藏族“格薩爾劇”為例
維吾爾民俗活動(dòng)中的戲劇形態(tài)分析——以“麥西熱甫”為例
文獻(xiàn)文物
石窟戲劇壁畫(huà)初探——以莫高窟和克孜爾石窟壁畫(huà)為中心
宋代筆記中的宋代樂(lè)曲
《故宮戲畫(huà)》弁言
戲曲劇本創(chuàng)作和戲曲選本概論——《后六十種曲》前言
域外曲學(xué)
元雜劇——版本與翻譯
謝洛娃和她的專(zhuān)著《黃旙綽的(明心鑒)與中國(guó)古典戲曲美學(xué)》
日藏三種《水滸記》中日對(duì)譯抄本的翻譯特點(diǎn)
朝鮮世宗時(shí)期的禮樂(lè)及其同中國(guó)的關(guān)聯(lián)
曲家班社
蔣孝的生平及其著作
《瀨江逸史》與彭天錫
論王季烈的曲譜編訂
晚清戲劇禁管制度下戲園戲班的應(yīng)對(duì)策略
明清兩代太倉(cāng)的兩大王氏曲學(xué)家族
曲苑新韻
《曲學(xué)》稿約
一、教坊司附太常寺(司)、鐘鼓司
歷代開(kāi)國(guó)帝王,均重禮樂(lè),所謂“治定功成而作樂(lè)”,以教化天下。明興,朱元璋驅(qū)除胡虜,重建漢室,慨然以復(fù)三代禮樂(lè)為旨?xì)w,其禮樂(lè)建設(shè)較之前代煥然有異。早在初克金陵時(shí),即立典樂(lè)官,
其明年置雅樂(lè),以供郊社之祭。吳元年命自今朝賀,不用女樂(lè)。先是命選道童充樂(lè)舞生,至是始集!悄曛锰K荆鋵儆袇f(xié)律郎等官。……又置教坊司,掌宴會(huì)大樂(lè)。設(shè)大使、副使、和聲郎,左、右韶樂(lè),左、右司樂(lè),皆以樂(lè)工為之。后改和聲郎為奉鑾。永樂(lè)北遷后,于北京重新設(shè)立教坊,故南北兩京各有教坊。洪武二十八年(1395)又設(shè)鐘鼓司。其中太常與教坊均屬禮部,系外廷,《明史·職官志》稱(chēng)“太常掌祭祀禮樂(lè)之事,總其官署,籍其政令,以聽(tīng)于禮部”,教坊司“掌樂(lè)舞承應(yīng),以樂(lè)戶(hù)充之,隸禮部”;鐘鼓司則屬內(nèi)府,為宦官二十四衙門(mén)之一,“掌管出朝鐘鼓,及內(nèi)樂(lè)、傳奇、過(guò)錦、打稻諸雜戲”。
太常司置于吳元年(1367)七月,洪武三十年(1397)乃改“司”為“寺”,下設(shè)卿、少卿、丞,其屬有典簿廳典簿、博士、協(xié)律郎、贊禮郎、司樂(lè)諸職。洪武初置各祠祭署,又設(shè)署令、署丞二職,后于二十四年(1391)改各署令為奉祀、署丞為祀丞。洪熙元年(1425)置犧牲所,又設(shè)吏目一職。太常職屬雖經(jīng)建文、永樂(lè)朝兩次反復(fù),但大體保持洪武問(wèn)制,至嘉靖時(shí)始大為更張,史稱(chēng)“世宗厘祀典,分天地壇為天壇、地壇,山川壇、糟田祠祭署為神祗壇,