《男人的一半是女人》所選中短篇小說(shuō)為七八十年代爭(zhēng)議作品的代表作，包括盧新華的《傷痕》、金河的《重逢》、張潔的《愛(ài)，是不能忘記的……》、王元化的《晚霞消失的時(shí)候》、張賢亮的《男人的一半是女人》。較之此前的文學(xué)作品，這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作雖然爭(zhēng)議不斷，但是卻充滿了活力。

家園淪陷的凄慘，親人離散的悲哀，浴火重生的堅(jiān)忍，重整河山的激憤……老舍先生以充滿了責(zé)任感和慈悲心的文字，將整個(gè)中華民族的那段灰色記憶，濃縮在了一個(gè)大雜院十幾戶居民的悲慘遭遇與忍辱負(fù)重之中。一個(gè)四世同堂的大家庭，是怎樣在戰(zhàn)火紛飛的年代渡過(guò)難關(guān)？每一代人又會(huì)有怎樣的命運(yùn)？一幅帶著濃郁北京味兒的生活長(zhǎng)卷已經(jīng)緩緩打開……

《經(jīng)典書系：我這一輩子·二馬》是老舍先生一個(gè)創(chuàng)作黃金時(shí)期的壓軸作品，格外具有挺拔于時(shí)代的進(jìn)步氣息。小說(shuō)描寫了一個(gè)舊時(shí)巡警的坎坷一生，他很普通卻也很要強(qiáng)，可是生活卻和他不斷開著玩笑：心愛(ài)的妻子，被知心的朋友拐走；學(xué)了裱紙手藝，可時(shí)代變遷，卻沒(méi)了用武之地：無(wú)奈之下做了巡警，可是困苦的生活還在繼續(xù)。以一個(gè)平凡的小人物，反映了

“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)爭(zhēng)議作品書系”所審視的是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)有爭(zhēng)議的文學(xué)作品，記錄了中國(guó)文學(xué)從近代走向現(xiàn)代、從現(xiàn)代走向當(dāng)代的驚濤駭浪的百年歷程。本輯推出5本，全部為小說(shuō)作品。20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)是在不斷的爭(zhēng)議中成長(zhǎng)繁榮的。從這個(gè)視角而言，沒(méi)有爭(zhēng)議便沒(méi)有文學(xué)。《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)爭(zhēng)議作品書系：上海的狐步舞》收錄的是20世紀(jì)三四

1943年，熊式一先生用英文創(chuàng)作的小說(shuō)《天橋》在倫敦出版。這部“以歷史為背景的社會(huì)諷刺小說(shuō)”，以李氏家族的興衰，特別是主人公李大同的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，穿插敘述了戊戌變法、黃花崗起義、武昌起義、清帝遜位、民國(guó)肇始等一系列重大歷史事件，展現(xiàn)了清季民初的時(shí)代鼎革和社會(huì)變遷。

老舍所著《駱駝祥子》成功地塑造了祥子這個(gè)形象，描寫了從農(nóng)村流落到北京城里的祥子三起三落的悲慘遭遇，講述了在黑暗的社會(huì)環(huán)境腐蝕下，祥子怎樣由一個(gè)善良、本分、富有正義感的人力車夫，在生活上、人格上、政治上一步步走向墮落，*后變得人不人鬼不鬼的歷程。祥子的命運(yùn)，是舊中國(guó)廣大城市貧民悲慘命運(yùn)的縮影。祥子的悲劇真實(shí)地揭示了舊社會(huì)

《俠盜魯平：鬼手》為俠盜魯平全集之一本，選取了《鬼手》、《紫色游泳衣》、《木偶的戲劇》、《三十三號(hào)屋》、《真假之間》五篇故事，講述了孫了紅創(chuàng)作的魯平劫富濟(jì)貧、鋤強(qiáng)扶弱的探案故事，主角魯平類似莫理斯·盧布朗筆下的亞森·羅賓，俠盜一個(gè)。故事的描寫強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)懸念性，往往有神秘恐怖的氣氛。比如說(shuō)半夜摸人頸項(xiàng)，冰冷而僵硬的帶著鋒利

《中國(guó)歷史通俗演義（套裝共13冊(cè)）》記述了從公元前221年到民國(guó)9年（1920年）間發(fā)生的重大歷史事件和重要?dú)v史人物，其深厚淵博的文學(xué)素養(yǎng)和歷史功底以及全書主本信史、旁征野史的史學(xué)價(jià)值可見(jiàn)一斑。

從1916年開始，蔡?hào)|藩用了10年的心血和驚人的毅力，先后完成了清、元、明、民國(guó)、宋、唐、五代、南北朝、兩晉、前漢（含秦）、后漢（含三國(guó)）共11部歷史通俗演義，合稱《中國(guó)歷代通俗演義》。其內(nèi)容跨越時(shí)間之長(zhǎng)、描寫人物之眾、篇幅之巨。蔡?hào)|藩也因此被人譽(yù)為“一代史家，千秋神筆”�！吨袊�(guó)歷代通俗演義》是中國(guó)迄今一套寫盡秦朝到民