本書是圍繞2020年11月27日至29日，在山東藝術學院舉辦的首屆中國舞蹈發(fā)展論壇后疫情與5G時代的民族舞蹈論壇展開，議題包括走進新媒體時代的中國民族舞蹈思考舞蹈與直播中國民族舞蹈進課堂的經(jīng)驗及中國舞蹈的產(chǎn)業(yè)化探索等，對疫情下舞蹈的發(fā)展把脈問疾，并提出相對應的解決辦法。

本書包括陜西地理及人文、陜西民間舞蹈、抗日戰(zhàn)爭時期紅色歌舞的創(chuàng)建、抗日戰(zhàn)爭時期秧歌運動的發(fā)展與意義、抗日戰(zhàn)爭時期秧歌劇的音樂創(chuàng)作等六章內(nèi)容。

本書共六章，內(nèi)容包括：舞蹈概述、舞蹈表演、舞蹈表演體系的構建、舞蹈藝術與文化、舞蹈藝術的研究、舞蹈文化的研究。

本書共五章。第一章為緒論，闡述了中國古典舞的文化界定、中國古典舞傳承發(fā)展研究維度等；第二章為中國古典舞概述，闡述了中國古典舞的歷史起源、中國古典舞的發(fā)展歷程等；第三章為中國古典舞技法，闡述了中國古典舞的表現(xiàn)形式、中國古典舞的構成要素；第四章為中國古典舞傳承方略，闡述了中國古典舞傳承之多元背景和中國古典舞傳承之優(yōu)化路徑；

“吉塞斯瑪麗鎖鏈”的首張令人神魂顛倒的專輯《塞口糖》在地下音樂和流行音樂排行榜上都引起了轟動，它永遠地改變了噪音在流行音樂中的角色。《塞口糖》成為了處在變革邊緣的一代人的聲音。通過刺耳的鏗鏘聲和忍無可忍的工人階級的憤怒反饋，《塞口糖》把使人們耳膜爆炸和聒噪吵鬧當作反�？旄校�正如當時的英國社會政治本身。

近藤浩治的《超級馬里奧兄弟》重新定義了電子游戲音樂。用不到三分鐘的音樂，近藤結束了一個嗶嗶卟卟的電子聲音時代，取而代之的是由游戲聲音構成的合理的藝術表達形式。作者安德魯·沙特曼帶領讀者了解了各種外部因素(例如，1983年電子游戲的崩潰，任天堂的營銷策略等)，這些因素結合在一起形成了一個成熟的環(huán)境，在這個環(huán)境中近藤的音樂

通過一系列采訪，約翰·卡瓦納生動地描繪了這張非凡的首張專輯是如何創(chuàng)作的，采訪對象包括尼克·梅森、彼得·詹納、珍妮·費比安、斯托姆·索格森、達吉·菲爾茲和彼得·懷特黑德。他把每首歌背后的故事和平克·弗洛伊德當時開創(chuàng)性的現(xiàn)場表演帶到了生活中。

《由他去吧》專輯的錄制最初是作為“披頭士”重返舞臺現(xiàn)場的彩排而制作的。本書中，作者史蒂夫?馬特奧深入研究了專輯制作進程的復雜歷史。他訪談了大量當年錄音棚里的工作人員，他們負責記錄樂隊工作時的聲音和影像，將這段創(chuàng)新和混亂參半的“披頭士”樂隊生涯鮮活地留存了下來。正如保羅·麥卡特尼重新制作“披頭士”樂隊解散前這最后一張專輯

《危險》是邁克爾·杰克遜最成熟的一張專輯。《危險》為杰克遜提供了一個開端，他終于成為了成年人——無論是政治上還是性別意識上——但卻無法說服持懷疑態(tài)度的公眾。盡管這張唱片賣得很好，但很少有人理解或愿意接受杰克遜視野的深度和廣度；在人們還沒有完全領會到這一點之前，它就被不斷變化的流行音樂格局和杰克遜個人丑聞所掩蓋。本書試圖

本書分為兩冊，分別是中國舞·民族民間舞、國際標準舞·拉丁舞。