“新耳朵”音樂叢書即是“專業(yè)”和“業(yè)余”統(tǒng)含的良好征兆。這批書目的作者中，既有音樂院校的專業(yè)教師和行內(nèi)人，也有因愛好古典音樂而舞文弄墨的愛樂者和媒體人。他們富有朝氣和好奮心，“眼觀六路，耳聽八方”，在網(wǎng)絡(luò)時代如魚得水，總能給讀者提供新鮮和有益的訊息和資訊。我們應(yīng)向這些年輕的音樂文字作者表示祝賀和敬意！這些文字或是現(xiàn)場樂

“新耳朵”音樂叢書即是“專業(yè)”和“業(yè)余”統(tǒng)含的良好征兆�！靶露�朵”音樂叢書的作者中，既有音樂院校的專業(yè)教師和行內(nèi)人，也有因愛好古典音樂而舞文弄墨的愛樂者和媒體人。他們富有朝氣和好奇心，“眼觀六路，耳聽八方”，在網(wǎng)絡(luò)時代如魚得水，總能給讀者提供新鮮和有益的訊息和資訊�！靶露�朵”音樂叢書的文字或是現(xiàn)場樂評，或是唱片品鑒，或

此次出版《二胡經(jīng)典名曲廣東音樂篇》，全書收錄了63首廣東音樂名曲和小曲。為了方便學(xué)習(xí)者使用，每首樂曲均詳細(xì)地標(biāo)注了弓法、指法、滑音、裝飾音符號，以供讀者練習(xí)時參考。此外，還對部分樂曲的旋律和節(jié)奏做了適當(dāng)?shù)男抻�；個別樂曲尚有改編。其中有些樂曲的訂譜，在修訂旋律和節(jié)奏，以及訂正弓指法的過程中，采用了某些廣東音樂高胡演奏中

《藝術(shù)嗓音塑造基礎(chǔ)教程》是一本關(guān)于聲樂藝術(shù)的教材，全書圍繞歌唱嗓音的訓(xùn)練與塑造加以展開，具體包括聲音的物理特性與歌唱嗓音的生理基礎(chǔ)，歌唱嗓音在呼吸、發(fā)聲、共鳴方面的訓(xùn)練，以及聲樂藝術(shù)語言的塑造等。本書共有四章內(nèi)容，詳細(xì)論述了歌唱發(fā)聲的各個方面。第一章聲音與嗓音是聲樂演唱的基礎(chǔ)理論，論述了聲音的物理特性、歌唱發(fā)聲的生理基

《青梅煮酒：為簫·二胡·琵琶·大阮·古箏而作》這部作品是作曲者專程赴福建泉州，廣東潮州等地采風(fēng)，深入學(xué)習(xí)、研究泉州南音與潮州音樂后創(chuàng)作的。作品是為簫（新笛），琵琶，大阮，古箏與二胡而作，借鑒了泉州南音的演奏形式。此曲靈感來自于耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)名著三國中“青梅煮酒”的典故，試圖以當(dāng)代人的視角審視這段悠久的故事，古意濃厚的音

本書所遴選作者從事教育、科研工作以來的諸篇論文，分為四個專題進行呈現(xiàn)。第一編“音樂的視覺化轉(zhuǎn)向”，通過視覺文化這面時代的棱鏡，從音樂審美的角度闡述這一普遍的藝術(shù)文化現(xiàn)象；第二編“圖像/影像里的音樂符號”主要從符號學(xué)的角度論述圖像里的音樂符號表征，探討音樂各要素與時裝表演藝術(shù)之間的美學(xué)契合；第三編“抒情性之詠與戲劇性之嘆

十番音樂（閩西）

《作為詮釋的音樂表演》通過對音樂表演中詮釋概念的歷史考察以及詮釋對象的話語分析，在從音樂表演詮釋對象的復(fù)合性到音樂表演對象的復(fù)合性詮釋的逐步論證中，提出以下基本結(jié)論：音樂表演的詮釋概念是西方1800年之后音樂作品觀念成形之后的產(chǎn)物，音樂表演詮釋的對象類型分別為表層符號性對象和深層意味性對象。

《中國古代音樂史話》是一本"大家"寫給大家、人人能讀懂的傳統(tǒng)音樂/文化/藝術(shù)讀本，它曾在《音樂愛好者》雜志連載四十期，影響了幾代愛樂人。全書以通俗的語言、生動的故事，帶你走入中國古代音樂的世界，解答了諸如"音樂是誰發(fā)明的""我國*早的樂器是什么""孔子音樂是怎么樣的""唐代皇帝李隆基是如何玩轉(zhuǎn)音樂的"等問題，與豐子愷、

《老唱片經(jīng)典擷英薈萃》為海派名物典藏系列之一。該書對近現(xiàn)代老唱片的五個專題進行了突破性的研究：黎錦暉的兒童歌舞劇和時代曲；青年男女情愛專題(滬劇、甬劇、蘇灘、滑稽等全面展示）；評彈在上海轉(zhuǎn)折輝煌期的承上啟下的響檔沈薛調(diào)；袁雪芬和雪聲劇團；20世紀(jì)50年代初期的少兒歌曲和舞曲。凸顯了老唱片的經(jīng)典，兼具可讀性和學(xué)術(shù)性，面向