小小說是時代文體，與詩、散文、故事、小品乃至“段子”、微信等親密結緣，它的出現(xiàn)可以涵蓋現(xiàn)代社會文字交流的最大可能與限度�！对娊洝贰⒊�辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說、現(xiàn)當代小說，小小說完成了文體“完美收官”的“最后一說”。如將《詩經》視為民族文學的第一次浪潮，小小說以一種平民藝術精神，營造文學綠地，它鍥而不舍的文化

本書是本社中國文學名家鑒賞辭典系列之一。精選關漢卿代表作，并請當代研究者為每篇作品撰寫鑒賞文章。其中詮詞釋句，發(fā)明妙旨，有助于了解關漢卿名篇之堂奧，使讀者能夠更好地領略關漢卿作品所具有的現(xiàn)實主義色彩和強烈的反抗精神。

《古詩文雜評》由曁南大學出版社出版。

花宏艷的這本專著是以性別視角研究近代文學新舊嬗變的有益嘗試。《近代女詩人研究》的研究對象——“近代女詩人”，主要指創(chuàng)作活躍期處于1880—1919年，即“前現(xiàn)代”時期的女性作家。這是一批根植于古典閨秀傳統(tǒng)，又經歷了近代社會新舊變遷，而始終堅持舊體詩詞創(chuàng)作的女性作家。她們是20世紀中國女性文學從古典向現(xiàn)代轉變的標志，她們

作家鐘肇政，秉持底層認同，堅持客家書寫、女性書寫和原住民書寫。鐘肇政早期曾把文化自卑化作一種審美趣味，化作愛情傳奇，而后其小說文本中日本意識與中國意識曾產生強烈的對抗，其后又出現(xiàn)文化雜糅的現(xiàn)象。從創(chuàng)作手法看，鐘肇政1950年代的作品采用單一視角，《魯冰花》采用散點透視法，1960年代的小說采用聚焦透視法，1970年代后

本書首次以全詞加詞傳的形式囊括納蘭容若一生最全詩詞，完整重現(xiàn)納蘭傳奇一生。筆法優(yōu)美凝練，精心解讀詞的創(chuàng)作背景，客觀描繪詞人歷史風華，深度挖掘詞作意境，以文寫史，以史融情，以情讀人；同時，詳細注釋詞中生僻字詞，細說納蘭的精妙用典；并隨頁配有典雅的彩色經典國畫，如人物山水等，字里行間洋溢納蘭絕世才華，多角度體驗清代第一詞人

《為新詩賦形——聞一多詩歌語言研究》以詩歌語言為核心，以詩歌空間為外圍，在揭示聞一多的詩歌語言觀念和詩歌語言模式的基礎上，著重分析聞一多為新詩形體建設所做的探索，大體上包括視覺空間中的線條語言（繪畫美）、聽覺空間中的韻律語言（音樂美）、靜態(tài)空間中的造型語言（建筑美）、動態(tài)空間中的肢體語言（舞蹈美）、現(xiàn)實空間中的沖突語言

《兩京論詩》選取了作者近十年來重要的關于中國新詩研究的文章。全書共分三個部分：第一部分為新詩史散論，第二部分為聞一多新詩創(chuàng)作與詩學理論研究，第三部分為新詩鑒賞"抽樣分析"。書名《兩京論詩》，取意于作者拜師受業(yè)于北京，工作生活于南京，書中的絕大部分文字，均寫于這"兩京"。作者是厚積薄發(fā)型的學者，筆下所出不多，但堪稱字字珠

《在北大課堂讀詩（修訂版）》收錄洪子誠教授在北大主持的15堂詩歌討論課文稿，分析討論張棗、王家新、臧棣、歐陽江河、翟永明、呂德安、孫文波、蕭開愚、西川、韓東、柏樺、張曙光、于堅、陳東東等的詩，對于把握中國90年代詩歌重要詩人的創(chuàng)作，了解這個時期詩歌藝術探索趨向，以及思考詩歌解讀的理念、方法，本書具有積極的意義。 本書

《同異之間》是《比較文學與世界文學名家講堂》20卷叢書之一。是作者對中國比較詩學學科化發(fā)展三十年來的問題和方法論探索的集結。作者認為，中國學人在比較詩學領域的實踐，具有某些不同于甚至領先于西方比較詩學的東西，其成就和經驗有理由為國際比較詩學提供一些富于創(chuàng)意的知識內容和研究思路，并且，盡管我們都很清楚的知道，比較詩