山水畫(huà)水法

《芙蓉工筆畫(huà)法》是學(xué)畫(huà)工筆畫(huà)的范本，也是進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的參考。《芙蓉工筆畫(huà)法》的主題是芙蓉花，除了一些局部的畫(huà)法要點(diǎn)示范以外，還有著色的畫(huà)法步驟及創(chuàng)作的作品示范。作者有著深厚的傳統(tǒng)技法功底，繪畫(huà)風(fēng)格細(xì)膩、精致，靈活地運(yùn)用所學(xué)，畫(huà)出自我風(fēng)格，值得熱愛(ài)書(shū)畫(huà)的朋友學(xué)習(xí)、參考。

一部出色的動(dòng)畫(huà)片，不僅需要豐富的角色，還需要展示出相當(dāng)完美的場(chǎng)景。無(wú)論從布局安排，還是造型設(shè)計(jì)來(lái)講，影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力需要優(yōu)秀，動(dòng)人的場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)與烘托�！秳�(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)》作為一門(mén)大學(xué)影視動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)的必修課程，會(huì)幫助你進(jìn)入場(chǎng)景設(shè)計(jì)的殿堂……講解影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)置的關(guān)鍵技巧及注意事項(xiàng)，強(qiáng)調(diào)技術(shù)，以經(jīng)典的實(shí)例作演示是本書(shū)的重點(diǎn)

龔賢的《溪山無(wú)盡圖》是中國(guó)繪畫(huà)長(zhǎng)卷作品中的奇葩。此卷的繪制手法特殊，前后共十二幅，每幅各具起止，既能獨(dú)立欣賞，又可展開(kāi)如卷。景物前后呼應(yīng)融為一體，其問(wèn)既布置起伏綿亙的山巒峰嶺、瀑布流川，又有棧橋幽澗、草閣茅屋。構(gòu)圖繁復(fù)，場(chǎng)景宏大。樹(shù)石用筆蒼勁，層層積染，墨韻沉雄深秀。為龔氏山水長(zhǎng)卷中之精品，歷來(lái)為畫(huà)史所重�！断�山無(wú)盡圖

古代中國(guó)畫(huà)對(duì)于社交禮儀的藝術(shù)闡釋?zhuān)�不僅體現(xiàn)了畫(huà)家本人的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，也能夠使人通過(guò)繪畫(huà)作品“看到”歷史中那些具體而微的東西，到底是怎樣被一貫地繼承下來(lái)，哪些又被時(shí)代性因素所沖淡。如此，我們觀(guān)賞古代作品時(shí)就不僅僅只關(guān)注作品本身，而是能夠透過(guò)具體的作品看到畫(huà)面之外中國(guó)古人觀(guān)念世界的歷史沉浮。閱讀這本《》后，我們相信，在古代中國(guó)

在特定的歷史條件下，南宋匯集了一大批有文化正義感的藝術(shù)家，他們仿佛是風(fēng)雨飄搖中的勇者，終于渡過(guò)了河，為中華文明的繼續(xù)發(fā)展開(kāi)拓了空間，留存了時(shí)代的影子。他們以足夠的智慧，在繼承了前代藝術(shù)精華的同時(shí)，又不斷創(chuàng)新和實(shí)踐，取得了卓越的藝術(shù)成就，從而開(kāi)創(chuàng)了南宋繪畫(huà)風(fēng)格多樣、意境幽遠(yuǎn)、筆墨蒼勁的時(shí)代。《云舒浪卷(南宋時(shí)期的名畫(huà))》

作為六朝古都，南京毫無(wú)疑問(wèn)擁有眾多的名勝古跡，并漸漸演化為“金陵四十景”、“金陵四十八景”，成為明末清初金陵畫(huà)家創(chuàng)作的重要題材。在明清之際的特殊時(shí)空中，這些作品大多具有深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，《圖寫(xiě)興亡(名畫(huà)中的金陵勝景)》讓我們走進(jìn)這些名畫(huà)，并以此走入畫(huà)家的心靈世界。本書(shū)由呂曉著。

本書(shū)共分7章，內(nèi)容包括：“寫(xiě)生的狀態(tài)：黎雄才與胡佩衡的韶山風(fēng)景”、“圖式的經(jīng)典意味：傅抱石的韶山組畫(huà)”、“韶山圖像傳播的歷史情境”、“紀(jì)念碑式的趣味：李可染和關(guān)山月的韶山圖像”等。

梅、蘭、竹、菊“四君子”是中國(guó)文人喜愛(ài)的繪畫(huà)題材。梅蘭竹菊承載了中國(guó)文人太多的精神寄托。歷史文人墨客借助于書(shū)寫(xiě)梅蘭竹菊的藝術(shù)形象來(lái)寓意詠懷，表現(xiàn)自己的品德、節(jié)操、胸懷與際遇，也為我們留下了許多珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。在梅蘭竹菊的畫(huà)題和題畫(huà)詩(shī)中常常用到各種典故。典故文字十分精煉，但概括性強(qiáng)，內(nèi)涵豐富，不費(fèi)許多筆墨，就能表情達(dá)意，

《數(shù)學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)系列“十二五”規(guī)劃教材：數(shù)字漫畫(huà)與插畫(huà)創(chuàng)作》分為兩篇共8個(gè)制作項(xiàng)目。第一篇“數(shù)字漫畫(huà)創(chuàng)作崗位制作項(xiàng)目”設(shè)置“單幅漫畫(huà)設(shè)計(jì)與制作”、“四格漫畫(huà)設(shè)計(jì)與制作”兩個(gè)項(xiàng)目。第二篇“數(shù)字插畫(huà)創(chuàng)作崗位制作項(xiàng)目”設(shè)置“兒童插畫(huà)設(shè)計(jì)與制作”、“出版物插畫(huà)設(shè)計(jì)與制作”、“矢量插畫(huà)設(shè)計(jì)與制作”、“游戲場(chǎng)景插畫(huà)設(shè)計(jì)與制作”、“游