本書以促進(jìn)高校聲樂教學(xué)活動(dòng)為研究目的，圍繞高校聲樂教學(xué)過程中的重點(diǎn)、難點(diǎn)展開討論。首先以聲樂藝術(shù)和聲樂教學(xué)理論為研究基礎(chǔ)，探討了聲樂教學(xué)應(yīng)注意的原則以及應(yīng)當(dāng)避免的問題。其次對高校聲樂教學(xué)方法和模式構(gòu)建進(jìn)行論述，使高校聲樂教學(xué)新理念與有效教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合。最后針對發(fā)聲練習(xí)與歌曲教材的選擇提供了建議。本書對高校聲樂教育教學(xué)進(jìn)

《麗江洞經(jīng)音樂美學(xué)及其嬗變研究》對麗江洞經(jīng)音樂源流及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行梳理和詮釋。以歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重線索，研究麗江洞經(jīng)音樂文化藝術(shù)形式，進(jìn)行系統(tǒng)地美學(xué)嬗變分析、歷史脈絡(luò)對照和現(xiàn)實(shí)意義研究。在麗江洞經(jīng)音樂田野調(diào)查中，作者深入我國云南麗江地區(qū)的少數(shù)民族區(qū)域進(jìn)行麗江洞經(jīng)音樂的文化溯源，這為作者在實(shí)地調(diào)研中對比麗江洞經(jīng)音樂與我國傳統(tǒng)

本書是由傳統(tǒng)作品和移植改編作品兩部分組成：10首傳統(tǒng)作品是對“老河口絲弦”和“江漢絲弦”兩個(gè)樂種部分樂曲的整理，而6首移植改編作品則是對兩個(gè)樂種傳統(tǒng)樂曲的移植和改編。特別可貴的是，8首“老河口絲弦”的樂譜不是來自20世紀(jì)80年代的《集成》，而是根據(jù)1955年民間藝術(shù)家王直夫等參加“湖北省民間音樂舞蹈會(huì)演”的鋼絲錄音重新

本書選用了卡爾卡西、卡魯里、索爾、朱利亞尼、阿瓜多、科斯特、塔雷加、巴里奧斯、帕格尼尼、卡諾、鈴木巖等多位作曲家的練習(xí)曲，進(jìn)行綜合教學(xué)。每一個(gè)章節(jié)都有練習(xí)曲、樂曲，后面的章節(jié)還講解了各種演奏法，其中個(gè)別內(nèi)容和《古典吉他技巧訓(xùn)練與音樂表現(xiàn)教學(xué)法》有重復(fù)，那都是需要強(qiáng)調(diào)的重要部分。最后推薦了幾首有代表性的經(jīng)典練習(xí)曲和樂曲。

本書包含27首作品，每首作品從三個(gè)方面進(jìn)行分析：一是關(guān)于葫蘆絲、巴烏音樂風(fēng)格分析，從作品背景、創(chuàng)作手法、旋律特點(diǎn)、藝術(shù)形式等方面對其進(jìn)行了深入的分析；二是對葫蘆絲、巴烏音樂作品演繹中的演奏要點(diǎn)(包括氣息控制及運(yùn)用、舌吐技巧運(yùn)用、手指技巧運(yùn)用、綜合技巧運(yùn)用、常用技巧運(yùn)用、特殊技巧運(yùn)用和創(chuàng)新性技巧運(yùn)用等)作了全面的梳理和歸

音樂作為一門藝術(shù)課程，對于塑造學(xué)生品格，陶冶學(xué)生情操，落實(shí)美育教育方面有較大的促進(jìn)作用，音樂教育也成為民辦高校教育改革的重點(diǎn)。本書稿從音樂教育可以為社會(huì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)提供高素質(zhì)人才出發(fā)，立足新時(shí)代教育改革發(fā)展的需要，對云南民辦高校音樂教育的發(fā)展與創(chuàng)新進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性研究和模式化探討，并通過調(diào)研案例佐證了觀點(diǎn)結(jié)論，論述音樂教育能夠

本書編寫以音樂藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律和藝術(shù)考級評價(jià)的基本原則為考量，呈現(xiàn)內(nèi)容由淺入深、學(xué)習(xí)由易到難、水平由低到高的漸進(jìn)過程。全書共分上下兩冊。

本書是一部關(guān)于音樂的社會(huì)性及其功能的哲學(xué)著作，涉及了很多主題和范疇，諸如音樂的聆聽、音樂的功能、與音樂相關(guān)的階級和社會(huì)階層、音樂所涉及的民族性與國家關(guān)系、音樂的批評與公眾輿論、音樂生活及其社會(huì)調(diào)解問題，以及歌劇、室內(nèi)樂、指揮及對先鋒派音樂的評述。在所涉及的各種問題中，作者強(qiáng)調(diào)的核心即“音樂與社會(huì)的關(guān)系”。

全書精選了50首王國潼創(chuàng)作、改編并編訂弓指法的中小型二胡作品，有獨(dú)奏也有重奏。分為三部分：上篇有傳統(tǒng)樂曲15首，中篇有移植改編樂曲16首，下篇有創(chuàng)作樂曲19首。每首樂曲都精細(xì)地標(biāo)注了演奏藝術(shù)處理的各種建議符號(hào)。

本書的曲目選擇極具時(shí)代氣息，流行歌曲、京劇與花燈戲的經(jīng)典唱段等是曲集的曲目來源，同時(shí)結(jié)合了作者對重奏這一演奏形式的講解以及演奏說明。樂曲的風(fēng)格選擇注重現(xiàn)代流行特點(diǎn)，華爾茲、探戈、爵士和布魯斯等流行音樂的節(jié)奏與和聲是樂曲的主要風(fēng)格元素。樂曲的表演形式注重多聲部的參與性，在常見的手風(fēng)琴二重奏、三重奏和四重奏的基礎(chǔ)上，增添了