我們每個人都承受著現實的擠壓，我們都經歷過光明黑暗的交替，詩人榆木把這個普世的命運共性，以礦井與礦工的獨特方式呈現，用生命體驗書寫我與我們，我們與世界的關系，從而以小我與一個礦工群體的大我，合而為一，成為其精神代言者。同時他又超越了礦工歌手的身份，成為深刻揭示礦工命運的思想者，這是他努力完成的使命，這是他為當下詩壇開掘的新礦坑道。

江冬的小說中既有寫實的、或者說現實主義的作品，如《祭日》《蓼莪》《對岸》等，觀察細致，敘事綿密，大體屬過程性乃至生活流的描寫；也有擁有某種抽象性、概括力，或者說是先鋒主義的作品，如《赤》《回聲》《拯救者》《鯨魚和老頭的故事》等。既有對農村現狀、農村風俗、農村生活的描寫，也有城市生活的切入，更有一些是勾連了農村與城市生活的創(chuàng)作。

童年和村莊，構成了田鑫作品的時間維度與空間維度，成為了一種源源不斷的寫作資源；童年和村莊的一切，在他的筆下都被賦予了“一種完整的文學歸宿”。他的散文注重記憶時空的再現與情感肌理的深描，更善于融合詩歌、小說甚至新聞紀實的多種寫法，突出想像與虛構的因素，作品現場感與表現力極強；他的散文大都以一種近乎純真混沌的兒童視角與口吻切入生活與世界，不是居高臨下激揚文字，也不是故弄玄虛賣弄知識，更不是自戀絮叨一地雞毛，而是帶著一種難得的誠實、新穎而獨特的“童話氣質”，輕輕地去回憶和講述。

《小說的年輪》是批評家聶夢的文學評論集。年輪意味著時光不停歇的推移，意味著時代的沖刷時間的考驗……聶夢善于從一個個作家的具體文本出發(fā)，在時代的潮流中篩選、提煉作品及現象，既以評論體現寫作者自身的審美意趣，也對當前一個時期文學界的價值評判標準進行綜合考量，展現總體性文學觀念，讓人看到整體態(tài)勢，也看到當代文學的無盡生長之生機。

豐一畛的小說往往取材于他身邊的人物和身邊的故事，寫現實生活給人物內心留下的種種“后遺癥”。這種“后遺癥”是一種疼痛，而往往是一種隱痛。《后遺癥》寫兩個青年知識分子的婚戀中微妙情感中的隱痛，《縉云山》寫一個女大學生的生存的困惑和面對世俗的無奈，《我們的敵人》以家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的懸案來折射人性的復雜和“歷史”的迷茫。在《秘密》這篇小說中寫小學生與老師“對立”的緊張關系，在冷靜的敘述中隱含著無名的疼痛……

小說集里的作品具有一種以人物的經歷、人生天然貫通了城鄉(xiāng)，不是刻意地寫城鄉(xiāng)對立，而是渾然一體的特征。故事、感情含蓄著寓意，漲潮一樣地逐漸推進，卻不漫過堤沿，表現出了藝術的節(jié)制與很好的小說掌控能力。這些表現正常人性的故事，伸出思想的觸角，感受著與漫延開來，于是，在敘事推進中便有了一種內在的豐富性。是一部厚重與成熟的中短篇小說集。

人間，人在此間，既是故事的落腳點，也是敘述的位置所在。《麋鹿》《讓我們蕩起雙槳》以不同的筆調，書寫在京城或扎根或漂泊的老中青三代人的愛恨糾葛；《人間》《郵差》則在南方故土上鋪開熱氣騰騰的或奇幻或逼真的俗世生活；《大宮女》以安格爾的經典畫作，折射外賣小哥的疼痛掙扎與金色理想；《跟蹤》在黑色幽默的外殼下，剖開當代人看似光鮮的生活內部的壓抑苦悶；《廣州老鐵》和《我想要一條尾巴》，從網紅主播到考試搶手，追蹤當代城市青年的不同生存“指南”；《云朵》《落雨聲》，看似清新雅致的文風下，埋伏著對何以為愛的深刻拷

牛利利的作品狹義的理解可以說是“完成了對一些迷茫青年的精神側寫”，擴大而言，也可以說是它含蓄地表達了某種時代的氛圍。因為青年本來便是最能代表時代特征的。當潮水漫過河堤，“先鋒”便是這浪上的涌。

本書共分八章，內容包括水利工程介紹；水利工程建設研究；水利工程建設創(chuàng)新研究；水利工程施工技術的概述；水利工程施工技術創(chuàng)新研究；水利項目的管理等。

本書是一部中學作文課外讀本，旨在通過閱讀與鑒賞名家的美文，培養(yǎng)中學生的寫作興趣，提高中學生的寫作水平。本書分為：人與自然、人生哲理、勝跡幽思、師恩鄉(xiāng)情、大地行走、春花秋月、世相百態(tài)、哲人情懷、時空感悟、藝術縱論、文化心結十一個章輯。本書語言優(yōu)美，文字靈動，是適合中學生閱讀的優(yōu)選讀物。