本作品為電影導(dǎo)演是枝裕和對(duì)演員樹(shù)木希林的六次采訪合集,記錄了和樹(shù)木希林相關(guān)的電視劇、電影、廣告、戲劇、生活方式等方面的訪談內(nèi)容。此外,是枝導(dǎo)演一邊查閱自己的日程本、攝影日志等資料,一邊回憶與樹(shù)木希林相識(shí)十二年間共度的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,以及她在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一言一行,用他自己的方式進(jìn)行了一番解讀,串聯(lián)起訪談的前因后果。作品收入40余幅人物劇照、日常生活照,還獨(dú)家收錄了是枝裕和獻(xiàn)給樹(shù)木希林的悼詞,以及樹(shù)木希林的長(zhǎng)女內(nèi)田也哉子關(guān)于母親的隨筆。

《花田半畝》源于田維的博客，取意于朱熹的《觀書(shū)有感》:半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)�！痘ㄌ锇氘�》的正文是田維所有博客的精華，以及各界人士的評(píng)論、祝福。本書(shū)主要記錄了田維在身患絕癥期間對(duì)生命與青春的追問(wèn)，文字充滿了愛(ài)、感恩、堅(jiān)韌與真誠(chéng)。正如她所言花田里的文字，不是生活真實(shí)的熱鬧，是飄在半空的寂寞……但這就是我所眷戀的生活，我不該拒絕它真實(shí)的面目。

霍金親傳弟子、物理學(xué)博士克里斯托弗·加爾法德帶領(lǐng)我們踏上一場(chǎng)關(guān)于宇宙的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的驚奇之旅。不需要圖表和方程式，只需憑著奇詭的想象，我們就可走向衰亡的太陽(yáng)表面，飛越遙遠(yuǎn)的星系，感受來(lái)自黑洞的死亡魅力……你可以輕松讀懂時(shí)至今日的宇宙神奇，了解相對(duì)論和量子力學(xué)視野下宇宙的形象，繼續(xù)探究時(shí)間的起源和人類的未來(lái)。

《阮章競(jìng)文存散文卷》是阮章競(jìng)散文作品集。書(shū)中字里行間充滿著作者的愛(ài)國(guó)主義情懷，對(duì)正義必勝的信心，展現(xiàn)了歷史進(jìn)程中中國(guó)人民和OOO一次次英勇的斗爭(zhēng)、堅(jiān)定的信念，是弘揚(yáng)紅色文化的佳作。文學(xué)價(jià)值之外，史料價(jià)值更顯OO。

《阮章競(jìng)文存詩(shī)歌卷》是阮章競(jìng)詩(shī)歌作品集，分為上下兩卷，包括《秋風(fēng)曲》、《牧羊兒》、《民兵之歌》、《盼喜報(bào)》等作品�！度钫赂�(jìng)文存》分為戲劇卷、詩(shī)歌卷、散文卷、小說(shuō)卷、回憶錄卷、書(shū)信、札記卷、筆記卷，收錄作家、“老革命”阮章競(jìng)一生所有重要作品，共七卷。這套書(shū)有著強(qiáng)烈的時(shí)代特征，從中不僅可見(jiàn)作者的心路歷程，亦可見(jiàn)出中國(guó)當(dāng)代政治思想文化的變遷，也是中國(guó)文學(xué)一路走來(lái)的很好見(jiàn)證。書(shū)中字里行間充滿著作者的愛(ài)國(guó)主義情懷，對(duì)正義必勝的信心，展現(xiàn)了歷史進(jìn)程中中國(guó)人民和共產(chǎn)黨一次次英勇的斗爭(zhēng)、堅(jiān)定的信念，是弘揚(yáng)紅色文

《生與死間的花序》是作家謝絡(luò)繹的長(zhǎng)篇小說(shuō)。以一位神秘畫(huà)家的創(chuàng)作為線索，穿梭于歷史和現(xiàn)實(shí)之間，生死交迭，亦真亦幻，江漢平原上一個(gè)小鎮(zhèn)的畫(huà)卷在不同視角下徐徐展開(kāi)。神秘畫(huà)家本是個(gè)鄉(xiāng)野少年，在時(shí)代浪潮中成長(zhǎng)為建筑巨賈，經(jīng)歷大喜大悲后轉(zhuǎn)向純粹的精神探索。那些幫助他建構(gòu)了復(fù)雜生命體的小鎮(zhèn)眾生，仿若岸邊成片的紅蓼，以極強(qiáng)的韌性宣示著平凡的力量。小鎮(zhèn)不斷發(fā)展，逐漸在現(xiàn)代性上與大城市趨同。而未來(lái)的未來(lái)，這無(wú)差別的新世界又將走向何方？本書(shū)以力道與柔美兼具的筆觸，筑起一座人與時(shí)代合鳴的文學(xué)迷宮。

本書(shū)是葉錦添藝術(shù)隨筆集，囊括他在服裝、舞臺(tái)、電影美術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作等多元領(lǐng)域的美學(xué)觀點(diǎn)與實(shí)踐層面的探索，承襲了講求意境的中國(guó)審美傳統(tǒng)，游走于東方美學(xué)中兩種不同的美感之間，以充滿創(chuàng)意與可能性，流美華麗的表達(dá)方式，向世人展示了一個(gè)富有東方詩(shī)意的藝術(shù)世界，詮釋了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)主張，以及從傳統(tǒng)與文化中生發(fā)創(chuàng)意的方法。

生活中所需的一切，曾經(jīng)就在家前屋后。 那時(shí)的日子直接、新鮮。 那時(shí)的人們以情相待，用心相處。 出生于蘇北申村的作家申賦漁，在十八歲時(shí)離開(kāi)家鄉(xiāng)。當(dāng)他十多年后重返故土，申村早已滿目荒冢。面對(duì)故人的逝去與故鄉(xiāng)的凋敝，申賦漁寫(xiě)下了《匠人》，試圖以此留住舊日的記憶與溫情。 與老黃牛相依為命的篾匠，當(dāng)過(guò)逃兵的扎燈匠，總是嘻嘻哈哈的剃頭匠，被送進(jìn)了精神病院的花匠……十五位匠人的生命故事，重現(xiàn)了一個(gè)村莊充滿失落與奇跡的生活圖景。每個(gè)漂泊在城市里的人，都將在其

《海中白象》是凌嵐新近完成的小說(shuō)集，共收入九個(gè)中短篇小說(shuō)，主人公都是□□美國(guó)的華人，寫(xiě)的是他們?cè)诿绹?guó)生活的日常。其中，《海中白象》從□□的視角講述了一個(gè)父母情感破裂的故事，父親為了生計(jì)常年在外奔波，母親紅杏出墻造成夫妻裂痕；《潮來(lái)》講述了一對(duì)閨蜜不同的命運(yùn)軌跡，以雙線形式講述了老病和嗑藥導(dǎo)致的復(fù)調(diào)悲�。弧锻语w輪》寫(xiě)出了少□少女青春期的悸動(dòng)，對(duì)異性的好奇和對(duì)性的探索，背后隱藏的是女主角對(duì)于存在狀態(tài)的不滿和反抗；《消失》與《陀飛輪》擁有共同的女主角，不同的是視角，《消失》以女孩的□*□人稱來(lái)講述一位

本書(shū)是奈保爾以流離失所為主題創(chuàng)作的一組作品，包括一部中篇小說(shuō)，兩則短篇小說(shuō)，以及首尾兩則作者在地中海和埃及期間書(shū)寫(xiě)的日記片段。 無(wú)論是從熟悉的故土去往神秘的異國(guó)，還是從貧窮鄉(xiāng)村來(lái)到繁華都市，幾個(gè)故事的主人公背井離鄉(xiāng)都是為了尋找自由，卻在追求自由的過(guò)程中陷入了更深的迷惘。 《自由國(guó)度》講述了兩個(gè)英國(guó)白人原殖民政府的公務(wù)員鮑比與一位殖民官員的妻子琳達(dá)從一個(gè)正處于部落戰(zhàn)爭(zhēng)中的非洲國(guó)家首都開(kāi)車返回南方公署安全區(qū)的經(jīng)歷，途中兩人目睹部族的屠sha、經(jīng)濟(jì)的癱瘓、社會(huì)的混亂無(wú)序。他們?cè)�本是享有特�?quán)的局外人，但