序 
馬克思主義文藝思想在新時(shí)期的地位——兼談韋勒克對(duì)馬克思主義文藝觀的批評(píng) 
堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義文藝思想 
怎樣批判地繼承托爾斯泰的文學(xué)遺產(chǎn) 
20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)走向的反思 
文學(xué)典型問(wèn)題探討——在北京師大俄蘇文學(xué)進(jìn)修班、研究班學(xué)術(shù)討論會(huì)上的發(fā)言 
借鑒與超越——《傷逝》與《玩偶之家》的比較 
影響與創(chuàng)新——《驛站長(zhǎng)》和《外套》比較 
《大雷雨》《雷雨》和雷雨 
普希金對(duì)俄國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn) 
天才詩(shī)人——普希金 
普希金的抒情詩(shī) 
普希金的敘事詩(shī) 
普希金的童話(huà)詩(shī) 
普希金的詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》 
“多余人”的形象及其社會(huì)意義 
普希金的小說(shuō)《上尉的女兒》——談普加喬夫形象的塑造 
俄國(guó)第一部歷史悲劇——評(píng)普希金的《鮑里斯·戈都諾夫》 
普希金的詩(shī)劇 
普希金的童年時(shí)代 
《死魂靈》中潑留希金的形象 
俄國(guó)官吏的百丑圖——果戈理的喜劇《欽差大臣》 
對(duì)農(nóng)奴制的激動(dòng)人心的抗議——屠格涅夫的小說(shuō)《木木》 
“俄國(guó)革命的鏡子”——評(píng)托爾斯泰的《復(fù)活》 
《復(fù)活》總評(píng) 
對(duì)“黑暗王國(guó)”的勇敢挑戰(zhàn)——評(píng)奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》 
談契訶夫的《變色龍》 
契訶夫的《凡卡》評(píng)析 
魔術(shù)般的本領(lǐng)——談契訶夫的《苦惱》中表現(xiàn)人物心理的方法 
契訶夫《套中人》的結(jié)構(gòu) 
百萬(wàn)富翁的丑惡靈魂——蒲寧的小說(shuō)《從舊金山來(lái)的先生》初探 
慘遭迫害的俄國(guó)作家群 
談高爾基的《海燕》 
馬雅可夫斯基和他的長(zhǎng)詩(shī)《列寧》 
鋼鐵就是這樣煉成的——奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》評(píng)析 
道德的審判——田德里亞科夫的《審判》評(píng)析 
艾特瑪托夫和他的《一日長(zhǎng)于百年》 
尤尼娜和她的小說(shuō)《女廠長(zhǎng)》 
安徒生的《皇帝的新裝》藝術(shù)特色 
評(píng)夏綠蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》 
易卜生和他的《玩偶之家》 
馬克·吐溫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》 
一夜幸福榮華，十年痛苦掙扎——莫泊桑的《項(xiàng)鏈》評(píng)