序言

編2017 年度的中篇小說(shuō)選時(shí)，我想到了小說(shuō)法這個(gè)詞。有這個(gè)詞嗎？

似乎在文學(xué)理論的辭典里沒(méi)有這個(gè)詞，但我以為完全應(yīng)該造出這樣一個(gè)詞。因?yàn)?/p>

小說(shuō)是有法度的，符合一定法度的小說(shuō)才能稱(chēng)得上是地道的小說(shuō)。那么，什么是

小說(shuō)的法度？這卻是一個(gè)難以言說(shuō)清楚、更難以做出明確界定的問(wèn)題。古今中外，

不少文學(xué)理論家都做過(guò)類(lèi)似的工作，為小說(shuō)歸納出各種標(biāo)準(zhǔn)和法程，盡管理論家

們言之鑿鑿，但作家們多半對(duì)此不買(mǎi)賬，他們絕對(duì)不會(huì)亦步亦趨地按照理論家們

的規(guī)定去寫(xiě)小說(shuō)。既然如此，我為什么還要提出小說(shuō)法這個(gè)詞呢？說(shuō)實(shí)話(huà)，

我是受書(shū)法概念的啟發(fā)而想到小說(shuō)法的。書(shū)法是一門(mén)書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)樣式。

幾乎每一個(gè)識(shí)字的人都能寫(xiě)字，但并非每一個(gè)寫(xiě)出來(lái)的字都能稱(chēng)為書(shū)法藝術(shù)。甚

至有不少人寫(xiě)的字非常漂亮，但我們也不會(huì)把凡是漂亮的字都稱(chēng)為書(shū)法。因?yàn)闀?shū)

法這個(gè)詞已經(jīng)提示了，書(shū)法藝術(shù)是有法度約定的，書(shū)法藝術(shù)家也多半不是通過(guò)

學(xué)習(xí)理論去掌握法度，而是通過(guò)不斷地臨帖、讀帖去領(lǐng)悟法度并一步步接近書(shū)法

藝術(shù)的最高境界。小說(shuō)作為一門(mén)藝術(shù)，不也和書(shū)法一樣應(yīng)該遵循一定的法度嗎？

小說(shuō)是講述故事的，但并非所有的故事都可以被稱(chēng)為小說(shuō)，盡管有人講述的故事

很好聽(tīng)，但它也只能是故事而已。而小說(shuō)要講究小說(shuō)法，小說(shuō)法意味著作家要注

重講述故事的方法，要注重語(yǔ)言文字的運(yùn)用方法。作家主要也不是從理論書(shū)籍中

學(xué)習(xí)小說(shuō)法的。因?yàn)樾≌f(shuō)法是一種境界，它指出了一種模糊的邊界，作家是在多

方面的學(xué)習(xí)和寫(xiě)作實(shí)踐中逐漸領(lǐng)悟到這一模糊邊界的。但對(duì)于每一位小說(shuō)家而言，

小說(shuō)法就像是矗立在內(nèi)心的一座航標(biāo)燈。

王安憶是一位自覺(jué)追求小說(shuō)法的作家。這種自覺(jué)性就像是一顆蘊(yùn)含著強(qiáng)大生

命力的種子，從她開(kāi)始寫(xiě)作起就埋在她的文學(xué)思維沃土里。后來(lái)種子破土而出生

根發(fā)芽，就顯露出她在怎么寫(xiě)上的執(zhí)拗勁。為此她也要付出很大的犧牲，她犧牲

了小說(shuō)的可讀性，有時(shí)還犧牲了內(nèi)涵的豐富性。我曾以為王安憶是在把寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)

成一樁技術(shù)活在做，后來(lái)逐漸發(fā)現(xiàn)我誤解了王安憶，實(shí)際上她是在不斷地給自己

的寫(xiě)作設(shè)置新的難度，努力攀登小說(shuō)法的最高境界。從《紅豆生南國(guó)》就明顯看

到了她的努力。首先文字就很講究，有文言文的做派，但分明是現(xiàn)代漢語(yǔ)，并非

像有的作家將一些文言文的雅字鑲嵌在句子中，后者不妨稱(chēng)其為仿古。文言文是

經(jīng)過(guò)一代又一代的文人千錘百煉打磨出來(lái)的書(shū)寫(xiě)文字�，F(xiàn)代漢語(yǔ)作為一種文學(xué)語(yǔ)

言，雖然也有了一百余年的歷史，但恰恰缺乏這樣一種千錘百煉的打磨。王安憶

顯然有一種意識(shí)，要把現(xiàn)代漢語(yǔ)打磨得像文言文般雋永和精致。這篇小說(shuō)王安憶

還設(shè)置了另一難度，她不給小說(shuō)中的主要人物取名字，全由第三人稱(chēng)他她

或者人物關(guān)系指稱(chēng)如阿姆、前妻、兒子、老同學(xué)，來(lái)導(dǎo)引故事的講述。人物沒(méi)有

名字，既要敘述得清清楚楚，還要使每一個(gè)人物的形象鮮明生動(dòng)，這充分體現(xiàn)出

王安憶的敘述能力。說(shuō)到底，王安憶的這些努力并不是一種對(duì)掌控文字的炫技，

而是為完善小說(shuō)藝術(shù)世界服務(wù)的。這篇小說(shuō)書(shū)寫(xiě)了一個(gè)懂得感恩的人物，王安憶

借用紅豆生南國(guó)的詩(shī)意，欲表達(dá)感恩之情尤其值得相思的主題。顯然，小說(shuō)

目前所采用的具有書(shū)面文特點(diǎn)的、凝練的敘述，能夠更好地突出這一主題的典雅

性、宗教意蘊(yùn)以及去私欲情感的特質(zhì)。

雙雪濤是一位80 后，但他似乎非常不屑于去講一些平面化和時(shí)尚化的

故事，他更不會(huì)將寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)成自?shī)首詷?lè)的事情。我相信，在他的內(nèi)心是有寫(xiě)作標(biāo)

桿的。這種標(biāo)桿就構(gòu)成了小說(shuō)法。比如他寫(xiě)的《飛行家》，這是一個(gè)比較簡(jiǎn)單的

故事坯子，講述一個(gè)年輕工人懷有設(shè)計(jì)發(fā)明飛行器的理想，以及為實(shí)現(xiàn)這一理想

而歷經(jīng)的艱難、收獲以及最后的失敗。如果直接將這個(gè)故事講述出來(lái)，也許能講

成一個(gè)勵(lì)志的悲情故事，但這種類(lèi)型的故事很多，你寫(xiě)得再好，也不過(guò)是在此基

礎(chǔ)上又增加了一個(gè)而已。雙雪濤的處理則讓一個(gè)平庸的故事坯子煥發(fā)出神采。他

將李明奇的經(jīng)歷分割成兩條線(xiàn)索，一條從歷史切入，一條直接書(shū)寫(xiě)當(dāng)下。兩條線(xiàn)

索既有互文的效果，又起到了相互磨損的微妙作用。李明奇發(fā)明飛行器的行動(dòng)稱(chēng)

得上是壯志未酬，這樣一種體現(xiàn)英雄精神的意志，在互文與相互磨損的狀態(tài)下，

成了反諷的載體。有人說(shuō)，從這篇小說(shuō)里讀到了村上春樹(shù)的奇巧構(gòu)思、王小波的

幽默腔調(diào)，也許不同的讀者會(huì)有不同的閱讀感受，但如果在閱讀小說(shuō)時(shí)能獲得如

此豐富的感受，那便證明了這篇小說(shuō)的作者充分運(yùn)用了小說(shuō)法。

小說(shuō)法當(dāng)然也意味著作家要以文學(xué)的方式去反映現(xiàn)實(shí)和表達(dá)作者對(duì)世界的

認(rèn)知。遍覽當(dāng)下的中短篇小說(shuō)，作家們的觸角伸到了現(xiàn)實(shí)生活的每一個(gè)角落，但

作家們并不是簡(jiǎn)單地拿出一面鏡子將現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)圖景直接照在鏡子里，而是

想出各種方法讓現(xiàn)實(shí)不僅得到文學(xué)化的呈現(xiàn)，而且要呈現(xiàn)出比現(xiàn)實(shí)更多的內(nèi)容。

老齡化逐漸成為中國(guó)一大社會(huì)問(wèn)題，趙燕飛的《等待阿爾法》和阿寧的《夜里閉

不上眼睛》可以說(shuō)都是反映老齡化問(wèn)題的。但兩位作者所取的角度不同，所用的

方法也不同�！兜却�阿爾法》設(shè)置了一個(gè)在病房里看電視的細(xì)節(jié)，巧妙地將侍候

老人的社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)移到人工智能上面。而《夜里閉不上眼睛》則是讓一場(chǎng)老少戀

掀起家庭的代際矛盾。小說(shuō)盡管寫(xiě)的是現(xiàn)實(shí)的日常故事，讀起來(lái)卻跌宕起伏，足

以顯現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)在日常生活敘事上的成熟和進(jìn)步。楊少衡的《魚(yú)類(lèi)故事》則是作

者長(zhǎng)年累月對(duì)中國(guó)當(dāng)前政治生態(tài)反復(fù)觀察精心研究的成果。寫(xiě)官場(chǎng)的小說(shuō)很有市

場(chǎng)，寫(xiě)官場(chǎng)也很容易形成套路，比如權(quán)力傾軋、貪污腐敗，讀者似乎也很樂(lè)意按

這些套路來(lái)了解官場(chǎng)。這都是因?yàn)闊o(wú)論作者還是讀者都只看到官場(chǎng)的表象。楊少

衡則把官事也看成人事，因此做官如果既遵循做官的原則，也遵循做人的原則，

而且在兩種原則相沖突時(shí)寧愿把做人的原則放在第一位，這樣的官員才能達(dá)到至

高的精神境界。小說(shuō)中的遲可東看來(lái)就是奔著這樣的精神境界去的。津子圍的《長(zhǎng)

大一相逢》顯然也是對(duì)現(xiàn)實(shí)有感而發(fā)的作品，作者所感的是一件縈繞在我們每一

個(gè)人身邊的東西，這就是親情。誰(shuí)都有父母、有親戚、有家庭，而親情是維系著

親屬、親戚和家庭的重要因素。小說(shuō)題目長(zhǎng)大一相逢來(lái)自唐代詩(shī)人李益的一

首詩(shī)《喜見(jiàn)外弟又言別》。詩(shī)人在旅途中突然與表弟相遇，感慨萬(wàn)端，寫(xiě)下

這首詩(shī)：十年離亂后，長(zhǎng)大一相逢。這首詩(shī)寫(xiě)的是親情，寫(xiě)親人間真摯的情

誼。津子圍的小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)家族的故事，讓他心生感慨的并非家族親人間的親情，

而是他發(fā)現(xiàn)，在家族親人的相互來(lái)往中再也尋覓不到李益詩(shī)歌中的意境。津子圍

從日常生活的細(xì)節(jié)進(jìn)入，讓童年回憶與現(xiàn)實(shí)生活相對(duì)應(yīng)，映照出親人間曾溫馨的

親情在今天是如何逐漸淡化甚至僵死化了。但即使親情已經(jīng)僵死，親人間仍有強(qiáng)

烈的家族意識(shí)。小說(shuō)由親情擴(kuò)展到家族意識(shí)，津子圍正是通過(guò)一個(gè)小人物的家族

故事，探討家族意識(shí)在現(xiàn)代社會(huì)面臨的困境。黃巧玉和我是這個(gè)家族中接受

過(guò)大學(xué)教育的知識(shí)分子，他們對(duì)親情的喪失懷有一種憂(yōu)慮，也有意要將家族凝聚

起來(lái)。津子圍將黃巧玉塑造成了一個(gè)有著遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的現(xiàn)代女子。她提出要建立家

族的教育基金。這一設(shè)想很有深意，說(shuō)明她抓住了傳統(tǒng)家族意識(shí)衰落的根本。表

面上看，家族親人之間產(chǎn)生齟齬都與貧困和利益有關(guān)，但從根本上說(shuō)，還是人們

仍然停留在傳統(tǒng)的倫理觀上。而傳統(tǒng)的倫理觀在現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境中已經(jīng)難以解決家

族之間的矛盾。只有從教育入手，讓家族的成員都接受了現(xiàn)代文明的教育，以現(xiàn)

代文明改造傳統(tǒng)倫理，才能使親情正�；�。這也是這篇小說(shuō)的深刻之處。

小說(shuō)法并不是說(shuō)不追求故事性，關(guān)鍵還是看怎么講故事，小說(shuō)法也能夠讓人

把故事講得非常好聽(tīng)。比如王手和畀愚，都是講故事的高手。王手的《第三把手》，

往俗了說(shuō)是寫(xiě)了一個(gè)當(dāng)小三的女性，但他完全以一種脫俗的方式來(lái)講述這個(gè)

故事。他并沒(méi)有按人們習(xí)慣性的思維從婚姻倫理道德的角度來(lái)理解小三問(wèn)題，

不是孤立地對(duì)周節(jié)如以及張國(guó)糧在性愛(ài)上的行為進(jìn)行道德審判，而是將他們的行

為放在一個(gè)家庭經(jīng)商創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中來(lái)考量，于是幾個(gè)人物被刻畫(huà)得活色生香，他

們的性格和心理得到充分的展現(xiàn)。畀愚的《氰化鉀》可以說(shuō)是一個(gè)諜戰(zhàn)故事，但

正如作者自己所說(shuō)，他在寫(xiě)作時(shí)為自己設(shè)定的目標(biāo)并不是諜戰(zhàn)本身，而是不露

痕跡地處理這對(duì)異國(guó)男女的情感那種在離亂人生表象之下的，微不足道的，

卻又深入骨髓的男女情愫。

當(dāng)代文學(xué)習(xí)慣于將小說(shuō)分為農(nóng)業(yè)題材、工業(yè)題材、城市題材、教育題材、

軍事題材等等。坦率地說(shuō)，這種以題材劃分小說(shuō)類(lèi)型的做法是很簡(jiǎn)單粗暴的，不

值得提倡。但即使如此，我仍要從其中專(zhuān)門(mén)挑出軍事題材這一門(mén)類(lèi)來(lái)說(shuō)說(shuō)。因?yàn)?/p>

在我看來(lái)，所謂工業(yè)或城市等劃分沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的意義，唯有軍事應(yīng)該作為一個(gè)特

別的小說(shuō)品種，這不僅是指它所書(shū)寫(xiě)的對(duì)象與軍人有關(guān)，而且更由于軍事這一特

殊的行為給小說(shuō)帶來(lái)了特殊的審美品格和精神價(jià)值。軍事關(guān)乎戰(zhàn)爭(zhēng)，關(guān)乎暴力，

關(guān)乎血腥，更關(guān)乎和平，關(guān)乎尊嚴(yán)。人類(lèi)文明發(fā)展的進(jìn)程中印滿(mǎn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的履痕，

與此同時(shí)，軍事和戰(zhàn)爭(zhēng)也賦予了文學(xué)更強(qiáng)烈的陽(yáng)剛氣息。我感到，當(dāng)代小說(shuō)呈現(xiàn)

出越來(lái)越陰柔化和雌性化的趨勢(shì)，在這種背景下，不妨提倡一下軍事小說(shuō)。2017

年適逢中國(guó)人民解放軍建軍九十周年，這也使得這一年的軍事小說(shuō)的創(chuàng)作顯得更

為繁榮一些，因此我選了一篇講述軍人故事的小說(shuō)王凱的《沙漠里的葉綠素》。

以上是我閱讀小說(shuō)的一點(diǎn)感受。很高興與正翻開(kāi)書(shū)頁(yè)的您相遇，并能與您一起分享閱讀小說(shuō)的愉悅。