作者艾米莉·勃朗特（1818-1848）是19世紀(jì)英國維多利亞時期的女性作家和詩人，與她的姐姐夏洛蒂·勃朗特（代表作《簡·愛》）和妹妹安妮·勃朗特（代表作《艾格妮絲·格雷》）并稱為勃朗特三姐妹，是英國文壇乃至世界文壇上的巨星。

　　傳奇的是，《呼嘯山莊》是艾米莉的唯一一部小說，僅僅因?yàn)檫@一部小說就奠定了她在文學(xué)史上不可撼動的地位；更加傳奇的是，艾米莉性格沉默寡言，一生也僅有短短三十年，并沒有跌宕起伏的人生經(jīng)歷和愛情經(jīng)驗(yàn)，而這部小說最初并不被人們所理解，隨著時間的推移，竟越來越散發(fā)出璀璨的光芒。有人被英國北部山野荒地獨(dú)特的粗獷崢嶸之美所吸引；有人著迷于男主人公希斯克利夫強(qiáng)烈的愛、狂暴的恨和無情的報(bào)復(fù)；有人則沉浸于離奇曲折、匪夷所思、凄美而又恐怖的愛情故事。

　　這部世界名著經(jīng)過多次出版和翻譯，仍然能夠歷久彌新，被不同文化和不同時代的讀者所認(rèn)可，不得不使人驚嘆其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。目前比較被人們所認(rèn)可的中譯本是楊苡老師和方平老師的作品。普遍認(rèn)為，前者成功地表達(dá)出了哥特式小說那種比較陰森、恐怖的氛圍，而后者的翻譯相對樸實(shí)。作為譯者，本就是帶著鐐銬跳舞，既要尊重源語言的語言特點(diǎn)、文化特色和作者的創(chuàng)作風(fēng)格，又要考慮符合譯入語的語言表達(dá)習(xí)慣和讀者的閱讀需求。譯者自身的視角、經(jīng)歷、語言功底、才華以及在各種考量中的平衡和取舍，都會導(dǎo)致每位譯者筆下的《呼嘯山莊》不盡相同，正所謂“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”。也正因如此，名著的重譯即便算不上一種重新的創(chuàng)作，也是一種對原著的重新解讀了。

　　筆者在翻譯過程中，深深體會到了兩種語言在表達(dá)方式上的巨大差異給譯者帶來的苦惱。英語的形合特點(diǎn)如果在漢語中顯性地表現(xiàn)出來，就會明顯感覺到是外國人在說中國話，啰啰嗦嗦。可太刻意的處理，又會失去了原作的特色，感覺是中國人在講外國話，別別扭扭。在左右平衡之下，尤其考慮到原作是一部世界名著，此譯本的筆者往往首先確保語義表達(dá)的準(zhǔn)確和清晰，在不影響理解的前提下，盡量保留了原有語言和文化的特色。即便如此，作為無法和原作作者比肩的一名翻譯者，還是惶恐無法達(dá)到“信達(dá)雅”的融會貫通，在原作面前，露怯顯拙。

　　當(dāng)然，《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力并非僅在于其語言魅力，更值得欣賞的是人物濃烈極致的性格和看似絕望到無法解脫的命運(yùn)所帶給讀者的震撼和思考。在希斯克利夫和凱茜身上我們看到的是虛榮、背叛和仇恨毀滅了愛情，讓他們一步步卷入悲劇，不得解脫；而他們的后代哈里頓和凱瑟琳則讓我們看到愛情撫平了羞辱、冷漠和仇恨造成的創(chuàng)傷，帶來了新的希望。