大眾戲�。�1953-1964一份戰(zhàn)斗式雜志的歷史

鄉(xiāng)土劇種：呂劇藝術(shù)研究

抗戰(zhàn)救亡與地方戲研究：抗戰(zhàn)時(shí)期地方戲研究資料選輯

《空的空間》是彼得·布魯克談戲劇的理論經(jīng)典，寫于1968年。作者在僵死的戲劇、神圣的戲劇、粗俗的戲劇和當(dāng)下的戲劇四篇檄文中，分享了他具有開(kāi)放性的舞臺(tái)空間概念、充滿原創(chuàng)力的戲劇觀，同時(shí)旁征博引20世紀(jì)重要的表演藝術(shù)大師們的戲劇理念與創(chuàng)作，以佐證他的戲劇觀。全書充滿激情、標(biāo)新立異、引人入勝，展示了戲劇如何藐視

戲劇文化的歷史書寫

本書主要內(nèi)容是中國(guó)戲劇與電影之間的雙生與互動(dòng)的關(guān)系，時(shí)間限定在1905年至1949年之間。書稿的特色在于不采用從電影出發(fā)論述其與戲劇關(guān)系的視角；同時(shí)，也不想停留在純理論的方式上，重復(fù)前人已經(jīng)大量論述過(guò)的話題。而是將論域集中于具體的中國(guó)的戲劇（主要是話�。┡c電影的關(guān)系上；此外，作者把中國(guó)戲劇與電影的關(guān)系，放在20世紀(jì)上半

《京劇——竇娥冤》：本書是“中國(guó)戲曲海外傳播工程叢書”中的一本，該系列以英文圖書的形式向海外讀者介紹中國(guó)戲曲文化，由多部經(jīng)典劇目構(gòu)成。該劇展示了當(dāng)時(shí)的下層人民任人宰割、有苦無(wú)處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)刻畫出竇娥這個(gè)女性形象。本書第一部分介紹劇本的內(nèi)容概要、來(lái)龍去脈以及主創(chuàng)人員，第二部分是腳本，第

《昆曲——玉簪記》：本書是“中國(guó)戲曲海外傳播工程叢書”中的一本，該系列以英文圖書的形式向海外讀者介紹中國(guó)戲曲文化，由多部代表劇目構(gòu)成。該劇寫道姑陳妙常與書生潘必正沖破封建禮教和道法清規(guī)的約束而相戀結(jié)合的故事。本書第一部分介紹劇本的內(nèi)容概要、來(lái)龍去脈以及主創(chuàng)人員，第二部分是腳本，第三部分是附錄，主

彼得·布魯克理論探索與導(dǎo)演實(shí)踐具有巨大的世界影響。本書核心內(nèi)容包括：布魯克通過(guò)莎劇的重新解讀和演出的革新，在創(chuàng)造舞臺(tái)意象方面取得的成就；布魯克在阿爾托、布萊希特的雙重影響下對(duì)戲劇的反思和他從事的殘酷戲劇實(shí)驗(yàn)；布魯克的文化普適性思想在其跨文化戲劇實(shí)踐中的體現(xiàn)；布魯克對(duì)舞臺(tái)空間的探索。

黨中央在各種重要會(huì)議中均提出文化大發(fā)展、大繁榮的歷史任務(wù)，各地也都制定相應(yīng)“文化強(qiáng)省”的目標(biāo)。在如此形勢(shì)下，如何認(rèn)識(shí)和正確把握歌劇藝術(shù)在我國(guó)文化戰(zhàn)略中所處地位，如何處理我國(guó)歌劇在新的歷史時(shí)期面臨的一系列新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，采用何種舉措來(lái)改變我國(guó)歌劇在管理、創(chuàng)演、推廣機(jī)制的一系列問(wèn)題，讓我國(guó)歌劇藝術(shù)具有嶄新的生命力和創(chuàng)造力，