本書是意大利插畫家和漫畫家西蒙·費里羅（SimoneFerriero）的首本插畫集，西蒙的筆名是Simz。在書中，西蒙探討了他的創(chuàng)作之旅，分享了他是如何在插畫圈站穩(wěn)腳跟，還討論了他一路上面臨的挑戰(zhàn)，并為那些尋求在藝術(shù)行業(yè)取得成功的人提供建議。這本書擁有兩個大型畫廊：一個是他的速寫作品時間軸，另一個是現(xiàn)代生

本書圍繞傳統(tǒng)中國畫史論和技法進行闡述，凸顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神和內(nèi)涵。本書主要分六部分，第一部分是中國畫源流，旨在凸顯中國畫的歷史與文化，梳理中國畫的歷史成就，并闡釋其藝術(shù)風(fēng)格，使學(xué)習(xí)者更好的樹立中國畫的審美觀念和提升對中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的理解能力。第二部分至第六部分是中國畫技法的闡釋，按中國畫題材的分類進行章節(jié)劃分，

古典戲曲作品意涵豐富，是敞開式文本，借由不同理論的視角，這些作品呈現(xiàn)出更多的景觀。本書包括兩方面內(nèi)容：一是利用敘事學(xué)、互文性理論、空間理論等解讀古代經(jīng)典戲曲作品；一是借助知識考古學(xué)與話語分析，對戲曲研究的學(xué)術(shù)史話題予以探討。兩個方面一古一今，指向的都是古典戲曲如何被現(xiàn)代接受、古典戲曲如何被現(xiàn)代理解。 從研究方法上看，本

本書通過作者實地考察丹麥陶瓷藝術(shù)與設(shè)計相關(guān)的博物館、畫廊、藝術(shù)社群、丹麥皇家美術(shù)學(xué)院、陶藝研究中心等藝術(shù)與教育機構(gòu),較為全面地概括了丹麥現(xiàn)代陶藝教學(xué)與陶藝創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)。從“工作室陶瓷”這種獨特的陶瓷設(shè)計生產(chǎn)方式出發(fā),深入分析丹麥當(dāng)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)狀與價值理念,以及丹麥陶藝家尊重傳統(tǒng)并開拓創(chuàng)新的核心精神,使讀者可

本書以何紹基書法交游為主線，從中挖掘、梳理其書學(xué)思想與書法風(fēng)格的形成過程，從而尋覓其成為“有清一代大家”的緣由。在何紹基的交游活動中，包世臣、趙之謙等人對北碑的態(tài)度以及筆法的探索，啟迪了何紹基對碑學(xué)的思考；祁寯藻對王羲之、顏真卿的推崇及吳榮光的崇帖觀念亦對何紹基帖學(xué)觀念產(chǎn)生了影響。從清代書法史的整體格局中反觀何紹基的書

一九三七年，歲次丁丑，日本軍國主義兵起，從上海附近金山衛(wèi)登陸，浙江平湖、杭州遂相繼淪陷。次年夏至一九三九年秋，杭縣丁輔之(鶴廬)、高繹求(絡(luò)園)、俞序文(荔庵)，平湖葛書征(宴廬)四人，將各自劫后所存的自明代迄今二百七十余家，近二千鈕印章拓成譜，題名《丁丑劫余印存》。此印譜的印章，均為流傳有緒的精品，如丁氏所藏，大半為

本書精選畫家徐悲鴻的作品作為范本，由當(dāng)代優(yōu)秀畫家擬寫技法、步驟圖、賞析及點評文字，讓初學(xué)者認(rèn)識古人習(xí)畫的方法，讓進階者熟知中國繪畫的傳承體系。

夜里的長安，到底誰說了算？千古奇書《酉陽雜俎》再次碰撞二次元，全新像素風(fēng)漫畫，帶你盡情探索大唐長安的仙靈鬼怪，珍奇異獸，吉兇征兆，秘聞八卦。奇幻、恐怖、冒險、哲理，深邃故事，獨特人物，多樣規(guī)則，扣人心弦，無限反轉(zhuǎn)。放學(xué)路上有人喊你名字，千萬別回頭切勿在室外晾肚兜別一個人照鏡子千萬別惹內(nèi)向的女孩注意臥室里的畫中人&hel

《孤獨的夾心是糖做的》是孤獨畫師法6的個人漫畫繪本書。他以自己為原型，圍繞孤獨這一主題，用畫筆講述了自己100多個富有想象力的溫馨、暖心、治愈、快樂的單元小故事，描繪他所觀察、經(jīng)歷、幻想過的生活瞬間，勾勒一個人的時候如何與更深層次的自己、與周身的環(huán)境、與不期而遇的人人事事形成鏈接，繼而展示他對世界、對生活、對理想，以及

本書引進自意大利森托利亞出版社，共收錄35位國際著名設(shè)計師的訪談，以及他們的代表作，這些作品對設(shè)計界的影響力巨大，甚至有爭議，趣味性和可讀性很高。本書共收錄35位國際著名設(shè)計師的訪談，以及他們的代表作，這些作品對設(shè)計界的影響力巨大，甚至有爭議，趣味性和可讀性很高。 本書基于與知名設(shè)計師、設(shè)計界和學(xué)術(shù)界最受認(rèn)可的專業(yè)人士