本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫傳·翎毛花卉卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥

本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫傳·梅菊卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園

本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)。《芥子園畫傳·蘭竹卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園

本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫傳·草蟲花卉卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥

本書深入探討了陜西剪紙藝術(shù)的起源、演變、種類與特色。全書從陜西民間剪紙的造型起源及地域特色出發(fā)，詳細(xì)分析了陜北民間剪紙的風(fēng)格技藝，并考察了陜西各地剪紙藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌及其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。書中還著重討論了剪紙藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，包括常規(guī)保護(hù)、產(chǎn)業(yè)化傳播及數(shù)字化保護(hù)等前沿議題。

本書主要內(nèi)容包括：以倫理教化為主要取向的禮樂功能；以體道暢神為主要取向的審美功能；以緣物設(shè)教為主要取向的教化功能；以文道意趣為主要取向的二重功能等。

本書主要研究了山東地域現(xiàn)存的14項(xiàng)非遺舞蹈，該書中涉及的山東民間舞蹈較為小眾，與眾所周知的山東三大秧歌這些大舞目相比，知名度并不高，但其歷史、文化、內(nèi)涵等也有著極高的研究價(jià)值。

本書系統(tǒng)且全面地介紹了簡筆畫相關(guān)知識與技巧。首先闡述簡筆畫基礎(chǔ)知識，涵蓋簡筆畫概述、造型以及畫好簡筆畫的方法。接著分章節(jié)講解不同主題的簡筆畫，包括靜物、植物、交通工具、風(fēng)景、動物和人物等，詳細(xì)介紹各主題簡筆畫的概述、基本特征、畫法及圖例，便于讀者學(xué)習(xí)與臨摹。

周京澤和許隨在大學(xué)時(shí)期的相處經(jīng)歷，周京澤幫許隨解決了考試被冤枉作弊的事，二人和盛南洲、胡茜西、大劉一起組了“碳酸心情”樂隊(duì)，更多大學(xué)時(shí)期的校園趣事亟待展開。

為了拯救程小時(shí)，陸光回到了最初，沿著命運(yùn)的軌跡重新開始。然而一張承載著程小時(shí)父母線索的照片出現(xiàn)在時(shí)光照相館，這張照片不僅承載著程小時(shí)父母的線索，更隱藏著一段被遺忘的過去。為查明真相，陸光懷著忐忑的心情與程小時(shí)前往英都�？此朴焉频漠�(dāng)紅模特夏斐，舉止乖張的唐人街之首Vein，還有神秘現(xiàn)身的劉梟……面對懷揣不同目的的人們，陸