這是插畫師萬(wàn)老板的個(gè)人插畫作品集，其中收錄了萬(wàn)老板近兩年來(lái)繪制的精美插畫。本書以“旅行日記”為主題，以旅行站點(diǎn)的形式，帶讀者進(jìn)入霧都、北國(guó)、扶桑、楓丹、神州、愛(ài)琴海和天空城7個(gè)唯美的夢(mèng)幻世界。同時(shí)精選了17張作品，附上了配套繪畫教程與創(chuàng)作心得供讀者參考和學(xué)習(xí)，其中含一些未公布展示的內(nèi)容。

本書作者結(jié)合自身多年的繪畫經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了一套簡(jiǎn)單易懂的透視學(xué)習(xí)方法。全書共分為15講，分別講解了視平線、消失點(diǎn)與透視線的知識(shí)，3種透視的規(guī)律及透視立方體的繪制方法，不同透視下的靜物、場(chǎng)景和人物的畫法。后安排了一套測(cè)試題和一套系統(tǒng)的訓(xùn)練方案。

本書以現(xiàn)象學(xué)方法解讀現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格，探討表現(xiàn)主義、塞尚、立方主義、杜尚式觀念藝術(shù)，以及抽象藝術(shù)的風(fēng)格問(wèn)題。本書研究方法的出新之處，在于化用德勒茲對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的論述，從細(xì)節(jié)上描述藝術(shù)作品特殊的視覺(jué)特征和傾向性，作者稱此法為“后分析的現(xiàn)象學(xué)”。本書由此切入，發(fā)揮了尼采、梅洛-龐蒂以及20世紀(jì)其他重要思想家對(duì)康德哲學(xué)的借鑒，并

本書以唐代樂(lè)舞、陜北秧歌和科技三者之間的融合作為研究對(duì)象，第一章至第三章講述了對(duì)唐代樂(lè)舞的研究，以及如何將其與科技進(jìn)行融合、展示、應(yīng)用與推廣。第四章回到本源，講述了我們所面臨的新的時(shí)代，以及新科技帶給人類生活的諸多變化，并由此延伸至第五章關(guān)于傳統(tǒng)民間舞蹈的研究，以及它與科技的融合。

《春秋》是我國(guó)古代史類文學(xué)作品，是我國(guó)第一部編年體史書，也是周朝時(shí)期魯國(guó)的國(guó)史，現(xiàn)存版本據(jù)傳是由孔子修訂而成。后來(lái)出現(xiàn)了很多對(duì)《春秋》所記載的歷史進(jìn)行補(bǔ)充、解釋、闡發(fā)的書，被稱為“傳”。代表作品是稱為“春秋三傳”的《左傳》《公羊傳》《谷梁傳》。本書是漫畫和《春秋》的結(jié)合，蔡志忠通過(guò)自己的創(chuàng)作力、漫畫的親和力，將《春秋》

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典四大名著之一，以賈、王、史、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛(ài)情婚姻悲劇為主線，描繪了一些閨閣佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美，是一部從各個(gè)角度展現(xiàn)中國(guó)古代社會(huì)百態(tài)的史詩(shī)性著作。本書以林黛玉的視角切入，以寶黛奇幻浪漫的前世姻緣開(kāi)篇，精選賈寶玉與林黛玉的主線故事情節(jié)，還穿插

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)，中國(guó)古典四大名著之一，小說(shuō)以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛(ài)情婚姻悲劇為主線，描繪了一些閨閣佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美，可以說(shuō)是一部從各個(gè)角度展現(xiàn)女性美以及中國(guó)古代社會(huì)百態(tài)的史詩(shī)性著作。怡紅公子是賈寶玉的號(hào)。賈寶玉是《紅樓夢(mèng)》的中心人物

本書是一部影視制片管理領(lǐng)域的全流程操作指南書,是全新修訂版。本書從制片經(jīng)理和制片統(tǒng)籌的視角出發(fā),細(xì)致入微地探討了制片中的要點(diǎn)和細(xì)節(jié),包括從預(yù)算制訂到制片辦公室的日常運(yùn)營(yíng),再到制片排期、劇本修訂、成本報(bào)告、電影宣發(fā)等方面的內(nèi)容。本書旨在縱覽數(shù)字和電影技術(shù)不斷變遷之下的制片全流程,為從業(yè)者提供一個(gè)內(nèi)容詳實(shí)的實(shí)用工具箱,堪稱

本書名為《電影心與腎:從浪漫愛(ài)情到藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》,其中“心”代表著初心、理想、藝術(shù),“腎”代表著后天環(huán)境、現(xiàn)實(shí)遭遇、產(chǎn)業(yè)實(shí)踐。書中的內(nèi)容試圖探討電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)雜性,以及如何在藝術(shù)與商業(yè)之間找到平衡。電影的藝術(shù)性如同中醫(yī)所謂之心臟,是影片神與靈之居所;而電影的商業(yè)性則如同中醫(yī)所謂之腎臟,為電影注入生命的原動(dòng)力,使其得以生存和發(fā)

本書為戲劇學(xué)學(xué)術(shù)研究圖書,著重探討當(dāng)前國(guó)內(nèi)戲劇研究動(dòng)態(tài)、前沿理論問(wèn)題、古今中外重要戲劇現(xiàn)象和戲劇流派,收入的論文從文獻(xiàn)史料和作品文本入手,結(jié)合不同時(shí)代背景,在細(xì)致梳理、深入分析的基礎(chǔ)上,解讀作家作品,研究作品的形成過(guò)程,探討傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代話劇的分離,剖析戲劇理論、戲劇觀念、戲劇美學(xué)的內(nèi)涵及其演變,揭示其中蘊(yùn)含的豐富的戲