這是一本油畫棒愛好者的臨摹素材寶庫!本書以堆堆樂、刮刮樂、疊疊樂、調(diào)調(diào)樂四個油畫棒技法為主線，展示了各式雅致清麗的油畫棒小作品。書中不僅有以花束、花環(huán)、動物、甜品、壁紙、公主、少女為主題的臨摹素材，更有治愈風(fēng)景、“呆萌”名畫、印象畫作，讀者可以將其作為臨摹小畫進行練習(xí)，從中尋獲取靈感，展開創(chuàng)作。 看得多了，練得多了，想
本書是一本機甲設(shè)計素材臨摹圖鑒。全書共分為4章。第1章為機甲的結(jié)構(gòu)，介紹了機甲的頭部、手爪、腿部和腳部的設(shè)計與繪制要點：第2章為常見的機甲武器，介紹了機甲常見武器裝備，如激光武器、機槍、霰彈槍、高能束武器、巨型刀劍、能量斧頭等武器的設(shè)計與繪制要點；第3章為不同類型的機甲，介紹了常見的生化機甲、未來機甲、蒸汽機甲和Q版機
全書編寫突出了應(yīng)用型教學(xué)特點，以基礎(chǔ)理論知識的講解為主線，為每一個關(guān)鍵知識點設(shè)定實戰(zhàn)訓(xùn)練目標(biāo)，并詳細講解實戰(zhàn)訓(xùn)練的要求和命題關(guān)鍵點。在第一版的基礎(chǔ)上，凸顯國家課程思政教學(xué)主旨，凸顯思政育人主題，來更新相關(guān)理論和實踐課題以及作品形式。在每章節(jié)的設(shè)計實踐課題中融入思政元素，引導(dǎo)學(xué)生在學(xué)習(xí)專業(yè)知識的同時深刻領(lǐng)悟其中所蘊含的思
《中國戲劇學(xué)史稿》初版于1986年，是戲劇史家、教育家葉長海教授的代表著作。全書以中國戲劇理論發(fā)展史為綱，從先秦藝術(shù)論起，直至晚清民國，全面梳理、剖析歷代戲劇學(xué)理論著作，并對王驥德《曲律》、李漁《笠翁曲話》等作專章介紹。本書試圖從總體上把握中國古代戲劇研究成果的全貌，盡可能全面反映古代戲劇研究的內(nèi)容及寫作方式的多樣性，
凹凸是個名滿天下的“雙倍形而上”藝術(shù)家。他突然沒來由地感到空虛。父母去世，留給他一個容量巨大的箱子，他得知自己沒有任何記憶的人生最初七年的每一秒都被照片、文字、視頻巨細無遺地記錄、封存了。凹凸投入海量的時間追尋過往，發(fā)現(xiàn)一些細節(jié)和瞬間以莫名其妙的方式?jīng)Q定了他日后的為人。他投入越來越多的時間重讀自己，同時也在重寫自己；他
本項目為浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題。課題聚焦越劇表演藝術(shù)，對越劇表演藝術(shù)發(fā)展演變進行較為全面、系統(tǒng)地梳理和研究，從越劇表演藝術(shù)發(fā)展的歷史主體脈絡(luò)入手，深入分析論證越劇表演藝術(shù)發(fā)展中吸收與融合的規(guī)律�；谠絼∈番F(xiàn)有的研究成果，依據(jù)越劇發(fā)展的歷史進程，結(jié)合不同時期越劇表演的特點、發(fā)展程度、性別格局的變化等要點，課題將越劇表
本書是在上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文基礎(chǔ)上進行修改后的專著，研究對象是邁斯納方法和理論，它是由20世紀(jì)美國重要的戲劇演員、導(dǎo)演和教師桑福德·邁斯納發(fā)明的一套演員訓(xùn)練方法。研究所在的時間和空間范疇，主要是20世紀(jì)30年代至今的美國戲劇藝術(shù)領(lǐng)域，研究內(nèi)容主要包括邁斯納的生平和藝術(shù)創(chuàng)作，邁斯納方法和理論的繼承、原則、特征、價值，
幽靈水晶是水晶家族中一個重要的成員，是一種罕見而神奇的寶石。幽靈水晶的珍貴在于其包裹體的異象。大自然的鬼斧神工使得異象水晶的造型千姿百態(tài)，圖案漂亮，惟妙惟肖，形神兼?zhèn)�。本書介紹了幽靈水晶的起源和形成過程、分類等方面的知識，使讀者了解到幽靈水晶是如何在地殼深處形成，并且如何形成其顏色和異象圖案的。通過對其地質(zhì)學(xué)特征的解析
永無島是英國作家詹姆斯·巴里（J.M.Barrie）的小說《彼得·潘》（PeterPan）里的主人公彼得·潘長住的一個現(xiàn)實并不存在的海島。永無島暗喻的是每個人的來處，是精神故鄉(xiāng)，是人類純真情感的具象化�；�200幅馬良的藝術(shù)原創(chuàng)作品，作者在尋找圖像的過程有關(guān)于自我與世界的提問，有對人生的哲學(xué)思考，旨在喚起讀者共同的情感
《永無島》是著名中國當(dāng)代藝術(shù)家、觀念攝影家馬良的作品集。本書收錄了馬良自2004年藝術(shù)生涯開啟以來直至今日的19組作品、共200余張攝影，回顧性地展示了馬良從戲劇化的中早期風(fēng)格走向更為概念化的攝影實驗的過程，是第一本全面呈現(xiàn)馬良藝術(shù)創(chuàng)作歷程的攝影集。馬良往往以純粹虛構(gòu)、拋棄再現(xiàn)性的手法反應(yīng)個人的精神世界與城市、歷史的記
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